• Всего документов: 5844
  • Число пользователей: 15251

Qahramonaviy-dramatik mavzudagi L.Betxoven simfonik musiqasi

Bonapart   Fransiya   imperatoriga   aylangunga   qadar   davom   etdi.   Bu   fakt
Napoleonning monarxiyaga qarshi vakili sifatida obrazini butunlay kesib tashladi.
Betxovenning   do‘sti   unga   Bonapartning   taxtga   o‘tirish   marosimi   bo‘lib
o‘tganligi   haqida   xabar   berganida,   Lyudvig   g‘azablandi.   Keyin   u   bu   qilmishdan
so‘ng,   uning   buti   faqat   o‘z   foydasini   o‘ylab,   o‘z   ambitsiyalarini   tasalli   berib,
shunchaki   o‘lik   holatiga   tushib   qolganini   aytdi.   Oxir   oqibat,   bularning   barchasi
hukmronlik   ostidagi   zulmga   olib   keladi,   dedi   bastakor   ishonch   bilan.   chi   butun
g‘azabi   bilan   kompozitsiyaning   birinchi   varag‘ini   yirtib  tashladi,   unda   bag‘ishlov
xattotlik qo‘li bilan yozilgan edi.
O‘ziga kelgach, birinchi sahifani tikladi, ustiga yangi “Qahramonlik” nomini
yozdi.
1803   yilning   kuzidan   1804   yilgacha   Lyudvig   bal   yaratish   ustida   ishladi.
Birinchi   marta   tinglovchilar   muallifning   yangi   ijodini   Chexiya   Respublikasidagi
Eyzenberg   qasrida   o‘qishni   tugatgandan   bir   necha   oy   o‘tgach   eshita   olishdi.
Klassik  poytaxti Venada premera 1805 yil 7 aprelda bo‘lib o‘tdi. Shunisi e’tiborga
loyiqki, konsertda boshqa bir  bastakorning yana bir  simfoniyasi  premerasi  tufayli
tomoshabinlar   kompozitsiyaga   aniq   javob   bera   olmadilar.   Shu   bilan   birga,
aksariyat tanqidchilar simfonik asar haqida ijobiy fikr bildirdilar.
Qiziqarli faktlar:
 Napoleonning   o‘limi   to‘g‘risida   Betxovenga   xabar   berilganida,   u   kulib
yubordi   va   3-simfoniyaning   ikkinchi   harakatiga   ishora   qilib,   “Dafn
marshini” shu munosabat bilan yozganini aytdi.
 Ushbu   asarni   tinglagandan   so‘ng,   Ektor   Berlioz   xursand   edi,   u   g‘amgin
kayfiyatning   mukammal   timsolini   eshitish   juda   kamdan-kam   uchraydi,   deb
yozgan.
 Betxoven   Napoleon   Bonapartning   buyuk   muxlisi   edi.   Bastakorni
demokratiyaga   sodiqligi   va   monarxiyani   susaytirishga   bo‘lgan   dastlabki
istagi jalb qildi. Dastlab ocherk aynan shu tarixiy shaxsga bag‘ishlangan edi.
Afsuski, chi, Fransiya imperatori umidlarni oqlamadi.  Ushbu  yumshoq   va  g'amgin    isyonkor  asosiy  mavzudan   keskin  farq  qiladi.
Va u avvalgi kuchli in’ektsiyaning eng yuqori nuqtasi.
Rivojlanishning   oxirida   tovushlar   asta-sekin   muzlaydi.   Ikki   karra
planissimoda,   skripkalarga   mo’ljallangan   tremoloda,   g'ayrioddiy   garmonik   fonda
(tonikka   dominantni   kiritish),   asosiy   mavzuning   boshlanishi   uzoqdan   va   sustlik
bilan   paydo   bo’ladi.   Va   to’satdan   ikkita   kuchli   tutti   akkordlari   reprizning
boshlanishi haqida xabar berib, bu xira tovushlarni kesib tashladilar.
Repriz   repozitsiya   bilan   taqqoslaganda   biroz   o’zgartirilgan.   Asosiy   mavzu
avvalgi   jadal   rivojlanish   elementlaridan   mahrum.   Hatto   unda   pastoralizmni   ham
eshitishingiz mumkin (shox timbasi, F major, kalitning asosiy qismi Des Majorda,
ya'ni   xotirjam,   rang-barang   yonma-yon).   Asosiy   mavzuning   dastlabki   dinamik
versiyasi jadal ishlab chiqilgandan so’ng, bu juda ahamiyatsiz bo’lar sdi. Uchinchi qism. Sherzo. Allegro vivace
Qayg'u   va   qayg'u   nolalari   to’xtashi   bilanoq,   go’yo   uzoqdan   noaniq
shitirlashlar   va   shovqinlar   eshitila   boshlaydi.   Ularning   ortidan   zo’rg’a   raqsga
tushadigan kuyning tez miltillashini ushlab qolish qiyin:
"Girdobda o’ynab", bu ohang, fon materiallari bilan qat'iy birlashtirilgan, har
bir   o’tish   paytida   "yaqinlashadi";   Fortissimo   cho’qqisiga   bardoshli   va
moslashuvchan, u o’zining mag’rur ishonchli kuchi bilan ko’zni qamashtiradi.
Butun   simfoniyaning   asosiy   g'oyasining   rivojlanishi,   obrazlar   harakatining
mantiqi,   ularning   ichki   aloqalari   trioda   jozibali   qahramonlik   fanati   paydo
bo’lishiqa   sabab   bo’di.   Birinchi   harakat   kodida   hukmronlik   qilgan,   motam
soniyasida yo’qolgan jasoratli ilhom muhiti yana sherzoda tiklanadi va o’zini eng
yuqori   cho’qqilarida   ko’rsatib,   trio   qahramonligiga   tashlanadi.   Frantsuz
shoxlarining   "oyoq   uchligi"ning   Es-major   tonlaridagi   keng   joylari   ixtiyoriy
ravishda simfoniyaning birinchi harakatining asosiy qismidagi Es-major "triadasi"
mavzusini takrorlaydi;
Bu birinchi qism  bilan uchinchisi  o’rtasida aloqani  o’rnatadi va bu oxirgisi
to’g’ridan-to’g’ri yakuniy "harakat" ninq quvnoq panoramasiga olib keladi. 
To’rtinchi qism. Final. Allegro molto turli xil o’zgarishlarga duch keladi. Va nihoyat, rivojlanish natijasida ushbu mavzu
to’liq o’zgarishga erishadi.
Katta rivojlanish jarayonida ziddiyat chegaraga ko’tariladi. Yorug'lik, xuddi
yon   qism   (uning   yog'och   va   birinchi   skripkalari   qo'rg'oshin)   mavzusining
ko’tarilgan harakati minor  tomonidan qoraygan asosiy  mavzu bilan almashtiriladi
(c-minor   cis-mollda).   Qarama-qarshi   dramatik   mavzu   bilan   birlashganda   (39-
misolga qarang), u tobora dahshatli xarakterga ega bo’ladi va yon o’yin mavzusiga
zid   keladi.   Dramatik   fugato   markaziy   cho’qqiga,   butun   Allegroning   fojiali
cho’qqisiga olib keladi:
Atmosfera   qancha   ko’p   pompalansa,   qarama-qarshiliklar   shunchalik
keskinlashadi.   Qattiq   akkord   kolonadasi,   tovushlar   to’plami   va   kulminatsiya
garmoniyasining   keskin   keskinligi   oboyning   ohangdorligi,   mutlaqo   yangi   lirik
mavzuning yumshoq yumaloq chiziqlari (ishlab chiqilayotgan epizod):
Epizodik mavzu rivojlanish jarayonida ikki marta amalga oshiriladi: avval e-
mollda,   so’ngra   es-mollda.   Uning   tashqi   ko’rinishi   lirik   obrazlarning   "harakat
doirasini" kengaytiradi  va mustahkamlaydi.  Ikkinchi  yugurishda unga yonma-yon
o’yin mavzusi qo’shilishi bejiz emas. Bu yerda taniqli burilish davri boshlanadi, bu
asta-sekin   repressiya   hujumini   va   asosiy   qahramonlik   mavzusini   tiklashni
tayyorlaydi.
Shunga   qaramay,   rivojlanish   jarayoni   hali   tugallanmagan.   Uning   oxirgi
bosqichi   kodga   o’tkazildi.   Ikkinchi   rivojlanish   funktsiyalarini   bajaradigan
g'ayrioddiy kattalik kodida yakuniy xulosa beriladi. va   taqlid   qilish   texnikasining   barcha   xilma-xilligi   kuchli   rivojlanish   uchun
ishlatiladi, bu barcha bo’limlar va har bir alohida qurilish ko’lamini kengaytiradi.
Umuman   yurish   shakli   tuzilishning   murakkabligi   bilan   farq   qiladi.   U
murakkab uch qismli shaklni turli xil dinamik rekapitulyatsiya va sonataning koda
va   o’ziga   xos   xususiyatlarini   birlashtiradi.   Sonata   ekspozitsiyasida   bo’lgani   kabi,
marshning   birinchi   qismida   ikkita   qarama-qarshi   mavzu   tegishli   tonal   nisbatlarda
ko’rsatilgan: c-minor va Es-major:
Yurishning o’rta qismida fugato faol va harakatchan bo’lib, uning dramasida
favqulodda avj nuqtasi - sonataning rivojlanishi kabi.
Epik   rivoyatning   ulug'vorligi   dafn   marosimining   eng   tipik   xususiyatlariga
"hamrohlik   qiladi":   sekin   harakatlanayotgan   olomon   qadamiga   o’xshab   ritmik
muntazamlik;   ohangdor   naqshning   nuqta   chizig'i,   metrik   va   tizimli   davriyligi,
o’ziga   xos   baraban   rulosi.   O’zining   modal   va   tematik   kontrasti   bilan   majburiy
uchlik   ham   mavjud.   Ushbu   fonda   bir   qator   tasvirlar   o’tadi:   cheklangan,   qattiq
g'amgin,   yuqori   pafos   va   yengil   lirikalar,   bo’ronli   pafos   va   eng   shiddatli   drama
bilan to’ldirilgan.
Yurishning birinchi qismidagi kamdan-kam bayon etilgan mavzulardagi eng
boy   hissiyot   majmuasi   zudlik   bilan   emas,   balki   bosqichma-bosqich   turli
bosqichlarda: epik, qahramonlik, dramatik o’tishda ochib beriladi.
Yurishning   birinchi   qismida   musiqiy   materialning   yer   yuzida   ochilishi
omborning   epik   tabiatidan   kelib   chiqadi.   Uchlikda   (C-dur)   o’zining   ma'rifatli
lirikasi   va   qahramonlik   sohasiga   erishgan   yutuqlari   bilan   ichki   harakat   marsh yozadi.   (Bu   hodisa   to’qqizinchi   simfoniyadagi   xor   va   yakka   xonandalar   singari
juda kam uchraydi).
Bunday   uzoq   yillik   mavzuni   har   tomonlama   maqbul   bo’lib   chiqdi.   U
mavzuning   eng   xilma-xil   burilishlari,   modifikatsiyalari,   obrazli   o’zgarishi   uchun
cheksiz  joy ochdi. Betxoven o’zgarishga xos  bo’lgan  strukturaning parchalanishi,
uning bog'lanishlarining cheklanishi bilan to’xtamadi. Bethoven turli xil polifonik
rivojlanish   vositalaridan   keng   foydalangan   holda,   konstruktsiyalarni   bog'lashda
mohirlik   bilan   rivojlanayotgan   intonatsiya   burilishlarini,   individual
konstruktsiyalar   chegaralarini   maskalash   va   ularni   kuchayib   borayotgan   dinamik
taranglikka olib boradi. Bu yagona uzluksiz simfonik rivojlanish chizig'ini yaratadi
va   o’zgarishlar,   Rollandning   so’zlariga   ko’ra,   "eposga   aylanadi   va   qarama-qarshi
nuqta alohida satrlarni bitta ulug’vor butunga aylantiradi".
Simfoniyaning   yakuniy   "harakati"   tezkor   gamma   o’xshash   tovushlar
kaskadidan   boshlanadi.   Bu   qisqa   kirish.   Shundan   so’ng,   bosh   mavzusi   paydo
bo’ladi, darhol o’zgaradi:
Ushbu   boshga   ohang   qo’shilgan   va   ular   birgalikda   variatsiya   mavzusini
tashkil qiladi:
Keyinchalik, bosh ohangdan ajralib chiqadi va ular alohida, teng sharoitlarda
farqlanadi.   Shu   bilan   birga,   bas   mavzusidagi   farqlar   asosan   rivojlanishning
polifonik   usullari   bilan   to’yingan.   Bu,   ehtimol,   basso   ostinatodagi   eski
o’zgarishlarning an’anasi. qahramonligi   o’zining   eng   yuqori   ifodasiga   etganida   birinchi   cho’qqisiga   qadar
barqaror ravishda o’sib boradi:
Birinchi   kalitning   asosiy   kalitda   to’satdan   paydo   bo’lishi   vaqtinchalik
taqiqni   keltirib   chiqaradi.   Bu   yangi   dinamik   to’lqinning   boshlanishi   bo’lib,   unda
"voqealar" allaqachon fojiali ko’rinishda paydo bo’ladi. Fugning uzoq rivojlanishi
boshlanadi,   u   butun   musiqiy   matoning   harakatini   faollashtiradi   yangi   dinamik
to’lqinning   boshlanishi   bo’lib,   unda   "voqealar"   allaqachon   fojiali   ko’rinishda
paydo   bo’ladi.   Fugning   uzoq   rivojlanishi   boshlanadi,   u   butun   musiqiy   matoning
harakatini   faollashtiradi   va   kuchli   kulminatsion   nuqtada   to’planib,   reprizga
uzatiladi:
Shunday   qilib,   rivojlanish   turli   xil   dinamik   repriz   bilan   ajralmas   tarzda
payvandlangan bo’lib chiqadi - bu dramatik rivojlanishning so’nggi bosqichi. Katta   kod   (141   soat   tsikli),   aslida,   ikkinchi   rivojlanishdir.   Mana,   nihoyat,
kurashni rad etish keladi. Faqat oxirgi bo’limda keskin va notinch ovozlar birinchi
marta   yo’qoladi.   Xulosa   qilib   aytganda,   kodlar,   keskin   ziddiyatli   va
g'azablanganlardan   oldin   tanish   bo’lgan   intonatsiyalar   tinch,   xushchaqchaq   va
sodda quvonchga aylanadi. To’siqlar yengib o’tildi. Jang g'alaba bilan yakunlandi.
Ixtiyoriy taranglik yengillik va quvonch hissi bilan almashtiriladi.
Ushbu ni 18-asrning klassik uslubida ijro etish aqlga sig'maydi. Klassikistik
fojianing   buyurtma   qilingan   odatiy   shakllari   o’rniga   Shekspir   dramasi   o’zining
bo’ronli va chuqur ehtiroslari bilan sahnada ijro etiladi.
"Qahramonlik   simfoniyasi"   ning   ikkinchi   qismi   falsafiy   va   fojiali   lirikalar
dunyosidagi   eng   taniqli   asarlardan   biridir.   Betxoven   simfoniyaning   umumiy
g'oyasi va inqilobning qahramonlik obrazlari o’rtasidagi bog'liqlikni ta’kidlab, uni
Dafn marosimi deb nomladi.
Yurish   ritmlari   bu   yerda   o’zgarmas   "dasturiy"   element   sifatida   eshitiladi;
ular doimiy fon bo’lib xizmat qiladi va organik ravishda asosiy mavzuga kiritilgan.
Yurishning yaqqol belgisi - bu qarama-qarshi o’rta epizodli uch qismli murakkab
shakl,   birinchi   bo’lib   Betxoven   tomonidan   simfoniyaning   sekin   qismida
ishlatilgan.
Biroq, ushbu asarda fuqarolik pafosining obrazlari lirik meditatsiya kayfiyati
orqali sinib topilgan. "Dafn marosimi" ning ko’plab xususiyatlari Baxning falsafiy
lirikasiga   qaytadi.   Yangi   chuqur   ekspresivlik   asosiy   mavzuni   ko’p   ovozli   taqdim
etilishi   va   uning   izchil   rivojlanishi   bilan   (ayniqsa   reprizadagi   fugato)   taqdim
etiladi;   bo'g'iq   ovoz   (sotto   voce   pianissimo),   sekin   temp   (Adagio   assai)   va   erkin
ko’p o’lchovli ritm muhim rol o’ynaydi. Yurishning janr asosida falsafiy lirik she'r
o’sib boradi - qahramon o’limi haqida fojiali mulohaza.
Betxovenning   ushbu   janrni   erkin   talqin   qilishi   simfoniyaning   ikkinchi
harakati   sini   Betxovenning   "o’n   ikkinchi   Sonatasi"   yoki   Shopenning   "B-minor
Sonatasi" ning yurishlari taqqoslaganda aniq bo’ladi.
Asosiy   mavzuning   mohirona   soddaligi   bastakor   ongida   darhol   paydo
bo’lgan degan taassurot  qoldiradi. Ayni  paytda, Betxoven uni birinchi  versiyadan olish haqida gaplashamiz. Betxoven imperiyasi Napoleonnikidan uzoqroq yashadi.
Shuning uchun unga erishish ko’proq vaqt talab qildi, chunki u ham imperatorni,
ham   armiyani   birlashtirdi   ...   Qahramonlik   davridan   buyon   bu   qism   daholarning
o’rni   bo’lib   xizmat   qildi.   "Rivojlanish   markazida   ekspozitsiyaning   biron   bir
mavzusidan   farqli   o’laroq   yangi   mavzu   mavjud:   qat'iy   xor   tovushida,   juda   uzoq,
bundan   tashqari,   kichik   kalit.   Reprizaning   boshlanishi   hayratlanarli:   hukmron   va
tonik   funktsiyalarini   yuklash   bilan   keskin   kelishmovchilik,   uni   zamondoshlar
yolg'on,   noto’g’ri   vaqtda   kirib   kelgan   shoxchining   xatosi   deb   qabul   qilishdi
(skripkalarning   yashirin   tremolo   fonida   u   asosiy   qismning   motiviga   mos   keladi).
Rivojlanish   kabi,   kod   ham   o’sib   boradi,   bu   ilgari   unchalik   katta   bo’lmagan   rol
o’ynagan: endi u ikkinchi rivojlanishga aylanadi.
Endi   keskin   kontrastni   ikkinchi   qism   hosil   qiladi.   Birinchi   marotaba   dafn
marosimi   ohangdor,   odatda   yirik   va   andant   o’rnini   egallaydi.   Frantsuz   inqilobi
paytida Parij maydonlarida ommaviy harakatlar uchun tashkil etilgan Betxoven bu
janrni   ulkan   eposga,   ozodlik   uchun   kurashning   qahramonlik   davri   uchun   abadiy
yodgorlikka   aylantiradi.   Bethoven   orkestrini   tasavvur   qilsangiz,   ushbu   eposning
buyukligi   ayniqsa   hayratlanarli:   rnarhum   Gaydnning   asboblariga   faqat   bitta
frantsuz   shoxi   qo’shilgan   va   kontrabaslar   mustaqil   qism   sifatida   ajratilgan.   Uch
qismli shakl ham juda aniq. Skripkalar uchun kichik mavzu, torlarning akkordlari
va   torli   boshlarning   fojiali   po’stlari   bilan   birga,   torlarning   asosiy   xori   bilan
yakunlangan, bir necha bor o’zgarib turadi. Qarama-qarshi uchlik -yorqin xotira -
asosiy   uchlik   ohangidagi   shamollar   mavzusi   ham   turlicha   bo’lib,   qahramonlik
apoteoziga   olib   keladi.   Dafn   marosimining   takrorlanishi   fugatoga   qadar   yangi
variantlar bilan ancha kengaytirilgan.
Uchinchi   harakat   sherzo   darhol   paydo   bo’lmadi:   dastlab   bastakor   minuet
o’ylab, uni trioga olib keldi. Ammo, Betxovenning eskizlarini o’rgangan Rolland,
obrazli ravishda yozganidek, "bu yerda uning ruchkasi sakrab chiqadi ... Minuet va
uning stol  ostidagi  o’lchovli  inoyati!  Sherzoning yorqin qaynashi  topildi!" Ushbu
qanday   birlashmalarga   sabab   bo’ldi!   Ba'zi   tadqiqotchilar   unda   qadimiy   an'ana   -
qahramonning   qabri   ustida   o’ynashning   tirilishini   ko’rdilar.   Boshqalari   esa, musiqаsidаn   kеng   fоydаlаngаnligi   guvоh   bo’lаmiz.   Hоzirgi   kundа   eng   mаshhur
estrаdа   хоnаndаlаrining   hаli   хаlq   musiqаsigа   tаkrоr-tаkrоr   murоjааt
qilаyotgаnliklаri bеjiz emаs.
Shuning uchun hаm, hоzirgi kundа yosh аvlоdni milliy musiqаmiz bilаn
chuqur vа hаr  tоmоnlаmа tаnishtirib bоrish vа хаlq musiqаsini  sеvish, аrdоqlаsh,
kеlgusidа   ungа   hаqiqiy   vоrislik   qilа   оlаdigan   mа’nаviy   yetuk   shахslаr   qilib
tаrbiyalаsh   umumiy   tа’lim   tizimi   оldidа   turgаn,   хususаn,   musiqiy   tа’lim   vа
tаrbiyaning   eng   muhim   dоlzаrb   vаzifаlаridаndir.   Shuning   uchun   hаm   biz
o’zimizning bitiruv mаlаkаviy ishimizning mаvzusini “Fаrg’оnа-Tоshkеnt maqom
musiqа uslublаri” dеb оldik.
“Аn’аnа o’tmishning yakuni emаs, bаlki yangi zаmоnni ilhоmlаntiruvchi
jоnli   kuchdir”   -   dеgаn   edi   XX   аsrning   buyuk   kоmpоzitоri   Igоr   Strаvinskiy.
Dаrhаqiqаt   musiqа   mеrоsidаn   хаlq   ijоdiyotigа   tеgishli   kuy-qo’shiqlаrdаn   ilhоm
оlmаgаn   zаmоnаviy   musiqаning   birоr   bir   sоhаsini   tоpishi   оmmа   estrаdаdа
qo’shiqlаridаn   tоrtib,   musiqаning   yirik   vа   murаkkаb   jаnrlаri   bo’lishi,   хоr,
simfоniya,   оpеrа,   bаlеt,   оritоriya   musiqаli   drаmmа   kаbi   jаnrlаrni   O’zbеkistоngа
kirib kеlishi, rivоjlаnishi vа hаttо hоzirgi tаrаqqiyotni хаlq musiqа ijоdiyotimizsiz
tаsаvvur etib bo’lmаydi.
Kurs ishi maqsadi:   L.Betxovenning hayoti va tarixini o’rganib chiqish
va “Qahramonlik” 3-simfoniyasini bilan tanishish.
Kurs ishi vazifalari:
1. L.Betxovenning hayot va ijod yo’llarini o’rganish.
2. Kinematografiya haqida tushuncha.
3. L.Betxovenning   “Qahramonlik”   3-simfoniyasi   haqida   ma’lumotlarni   tahlil
qilish. U uchinchi simfoniyaning ulug’vor dizaynini o’zida mujassam etgan holda,
o’z san’atida Quvonch topdi - shu paytgacha mavjud bo’lgan har qanday narsadan
farqli o’laroq. "U Betxoven asarlari orasida ham biron bir mo’jizadir", deb yozadi
R.   Rolland.   -   Agar   u   keyingi   ishida   davom   etgan   bo’lsa,   darhol   u   hech   qachon
bunday katta qadam tashlamagan. Ushbu simfoniya ning ajoyib kunlaridan biridir.
U bir davrni o’zi ochadi."
Simfoniya   birinchi   marta   1804   yil   yozida   taniqli   vena   xayriyachisi   knyaz
F.I.  Lobkovitsning  mulkida  ijro  etilgan  bo’lsa,   birincni  jamoat  tomoshasi  keyingi
yilning   7   aprelida   poytaxtning   “an   der   Vin”   teatrida   bo’lib   o’tdi.   Simfoniya
muvaffaqiyatli   bo’lmadi.   Vena   gazetalaridan   biri   yozganidek,   “tomoshabinlar   va
dirijyor vazifasini bajargan Herr van Betxoven o’sha kuni kechqurun bir-birlaridan
norozi  bo’lishdi. Jamoatchilik uchun simfoniya juda uzoq va qiyin, Betxoven esa
juda   odobsiz,   chunki   u   tomoshabinlarning   qarsak   chalayotgan   qismiga   hatto
kamonni  tushirmagan  -  aksincha,  u  muvaffaqiyatni   yetarli   emas  deb  hisoblagan”.
Tinglovchilardan   biri   galereyadan   baqirib   yubordi;   “Hammasini   tugatish   uchun
sizga   kreutzer   beraman!”   To’g’ri,   xuddi   o'sha   sharhlovchi   istehzo   bilan
izohlaganidek,   bastakorning   yaqin   do’stlari   “simfoniya   bu   shunchaki   yoqmadi,
chunki   tomoshabinlar   bunchalik   yuksak   go’zallikni   tushunadigan   darajada   badiiy
savodli   bo’lmaganligi   va   ming   yil   ichida   u   (simfoniya)   shunday   bo’ladi   harakat
qllish”.   Deyarli   barcha   zamondoshlar   Uchinchi   simfoniyaning   aql   bovar
qilmaydigan   uzunligidan   shikoyat   qilishdi,   taqlid   mezonlari   sifatida   Birinchi   va
Ikkinchisini ilgari surishdi, bunga bastakor shafqatsiz va’da berdi: “Bir soat davom
etadigan   simfoniya   yozsam,   Qahramonlik   qisqa   bo’lib   ko'rinadi”   (u   52   daqiqa
davom etadi). Chunki u uni barcha simfoniyalaridan ko’ra ko’proq sevardi.
Simfoniyaning   to’rt   qismidan   birinchisi   tarkibidagi   musiqiy   g'oyalar,
rivojlanish   yo’llari,   simfonik   sonata   allegro   tuzilishining   yangiligi   jihatidan   eng
ahamiyatli   va   qiziqarli.   Oldingi   sonatalarda   ham,   keyingi   simfoniyalarda   ham,
to’qqizinchi bo’lishi  mumkin bo’lgan holatlar bundan mustasno, keskin ziddiyatli
mavzular, taraqqiyotning bunday intensivligi  juda ko’p emas.  Allegroning barcha ega   ...   uyg'unlik   tuyg'usi   butunlay   yo’qolgan.   Agar   Betxoven   bu   yo’lni   davom
ettirsa, bu uning o’zi va jamoatchilik uchun qayg'uli bo’ladi". Hurmatli Universal
Musical Gazette gazetasining tanqidchisi 1805 yil 13 fevralda shunday yozgan.
Betxovenning do’stlari ko’proq ehtiyot bo’lishdi. Ularning fikri sharhlardan
birida   shunday   deyilgan:   "Agar   ushbu   asar   hozirda   quloqni   quvontirmasa,   bu
hozirgi   jamoatcnilik   uning   barcha   ta'sirlarini   idrok   etish   uchun   yetarlicha
madaniyatsizligi   bilan   bog’liq;   faqat   bir   necha   ming   yil   ichida   bu   asar   barcha
ulug'vorligida eshitiladi." Ushbu e'tirofda Betxovenning do’stlari aytgan so’zlarini
aniq eshitish mumkin, ammo bir necha ming yillik muddat haddan tashqari abartili
ko’rinadi.
1793   yilda   Frantsiya   Respublikasining   elchisi   general   Bernadot   Venaga
keldi. Betxoven diplomat bilan do’sti, taniqli skripkachi Kreutzer orqali tanishgan
(Betxovenning ushbu chiga bag'ishlangan to’qqizinchi skripka sonatasi "Kreutzer"
deb   nomlangan).   Ehtimol,   aynan   Bernadotte   bastakorni   Napoleon   obrazini   da
abadiylashtirishga ilhom bergan.
Yosh   Lyudvigning   hamdardligi   respublikachilar   tomonida   edi,   shuning
uchun   u   g'oyani   g'ayrat   bilan   qabul   qildi.   O’sha   paytda   Napoleon   insoniyatni
xursand qilish va inqilobga bo’lgan umidlarini ro’yobga chiqarishga qodir bo’lgan
Masih   sifatida   qabul   qilingan.   Va   Betxoven,   bundan   tashqari,   uning   buyuk,
egilmas xarakteri va ulkan irodasini ko’rdi. Bu faxrlanadigan qahramon edi.
Betxoven o’zining simfoniyasining ko’lami va mohiyatini yaxshi bilardi. U
buni  chin dildan hayratda qoldirgan Napoleon  Bonapart  uchun yozgan. Betxoven
Napoleonning ismini simfoniyaning sarlavha sahifasiga yozgan.
Ammo  1801  yil   oktyabrda  Venaga   ko’chib  o’tgan  Bonndagi   saroy  orkestri
dirijyorining   o’g'li   Ferdinand   Ris,   Betxovenning   shogirdi   va   bosh   yordamchisi
bo’lganida,   unga   Napoleon   toj   kiyganligi   va   o’zini   imperator   deb   e’ lon   qilgani
haqida xabar berganida, Betxoven g'azablandi.
Rizning   guvohligiga   ko’ra,   u   xitob   qildi:   «Demak
;   u   ham   oddiy   odam!
Bundan   buyon   u   o’zining   ambitsiyasi   uchun   barcna   inson   huquqlarini   oyoq   osti
qiladi. U o’zini hammadan ustun qo’yib, zolim bo’ladi!" U uchinchi simfoniyaning ulug’vor dizaynini o’zida mujassam etgan holda,
o’z san’atida Quvonch topdi - shu paytgacha mavjud bo’lgan har qanday narsadan
farqli o’laroq. "U Betxoven asarlari orasida ham biron bir mo’jizadir", deb yozadi
R.   Rolland.   -   Agar   u   keyingi   ishida   davom   etgan   bo’lsa,   darhol   u   hech   qachon
bunday katta qadam tashlamagan. Ushbu simfoniya ning ajoyib kunlaridan biridir.
U bir davrni o’zi ochadi."
Ajoyib   dizayn   yillar   davomida   asta-sekin   kamol   topdi.   Do’stlarning
guvohliklariga   ko’ra,   u   haqida   birinchi   fikrni   1798   yil   fevralda   inqilobiy
Frantsiyaning elchisi sifatida Venaga kelgan frantsuz generali, ko’plab janglarning
qahramoni JB Bernadotte tashlagan. Iskandariyadagi frantsuzlar bilan jangda (1801
yil   21-mart)   olgan   jarohatlaridan   vafot   etgan   ingliz   generali   Ralf   Aberkombi
vafotidan   ta’sirlanib,   Betxoven   dafn   marosimining   birinchi   qismini   eskiz   sifatida
tasvirlab berdi. Va 1795 yilgacha paydo bo’lgan final mavzusi, orkestr uchun 12 ta
mamlakat   raqsining   yettinchisida   yana   ikki   marta   ishlatilgan   -"Prometeyning
yaratilishi" baletida va fortepiano o’zgarishlari, op. 35.
Betxovenning   barcha   simfoniyalari   singari,   Sakkizinchidan   tashqari,
Uchinchisi   ham   tashabbusga   ega   edi,   ammo   darhol   yo'q   qilindi.   Uning   shogirdi
buni   qanday   esladi:   «Men   ham,   uning   boshqa   eng   yaqin   do’stlari   ham   ushbu
simfoniyani uning stolidagi yozuvda qayta yozilganini ko’p ko’rganmiz; yuqorida,
sarlavha sahifasida  "Buonapart"  so’zi, pastroqda "Luidji  van Betxoven”  so’zi  bor
edi   va   bundan   boshqa   so’z   ham   yo’q   edi   ...   Men   unga   birinchi   bo’lib   Bonapart
o’zini   imperator   deb   e'lon   qilgan   xabarni   yetkazdim.   Betxoven   g'azablanib;   "Bu
ham   oddiy   odam!   Endi   u   barcha   inson   huquqlarini   oyoq   osti   qiladi,   faqat   o’z
ambitsiyalariga   amal   qiladi,   o’zini   hamma   boshqalardan   ustun   qo’yadi   va   zolim
bo’ladi!   "Betxoven   stol  yoniga  borib,  sarlavha  varag'ini  ushlab,   yuqoridan  pastga
yirtib tashladi va yerga uloqtirdi." Va simfoniyaning orkestr ovozlarining birinchi
nashrida (Vena, 1806 yil oktyabr) italiyalik ushbu bag'ishlov quyidagicha o’qiydi:
«Buyuk   inson   xotirasini   sharaflash   uchun   yaratilqan   va   Luiji   van   Betxovenning
oliy martabali shahzodasi Lobkovitsga bag'ishlangan qahramonlik simfoniyasi, op.
55, No III ". Ostinata   bass   mavzusida   yaratilgan   mamlakat   raqsining   kuyiga   kelsak,   u
nafaqat   o’zgaruvchan   o’zgarishlarni,   balki   chinakam   simfonik   rivojlanishni   ham
boshdan   kechirmoqda.   Har   xil   o’zgarishda   yangi   rasm   yaratish,   boshqa   qarama-
qarshi mavzular bilan to’qnashish, shu jumladan "Vengriya"yurishi:
u asta-sekin apotheoz yo’lini bosib oladi. Finalning dramatik boyligi, uning ajoyib
shakllari,   quvnoq   ovozi   dastlabki   ikki   qismning   tarangligi   va   fojiasini
muvozanatlashtiradi.
Betxoven "Qahramonlik simfoniyasi" ni o’zining sevimli farzandi deb atadi.
To’qqiz   simfoniyaning   sakkiztasi   tuzilib   bo’lgach,   u   boshqalardan   ko’ra
"Qahramonlik" ni afzal ko’rishni davom ettirdi.
XULOSA
Betxovenning   “Qahramonlik”   uchinchi   simfoniyasi   klassik   davrdan
romantizm   davriga   qadar   musiqiy   rivojlanishning   eng   muhim   bosqichlaridan
biridir. Asar bastakorning yetuk ijodiy yo‘lini boshlab berdi. Siz qiziqarli faktlarni
bilib   olishingiz,   afsonaviy   insho   qanday   yaratilganligini   o‘qishingiz   va   asarni
bizning sahifamizga tinglashingiz mumkin. darajali   mavzular,   ekspozitsiyaning   yakuniy   akkordlari   va   juda   ko’p   rivojlanish
nuqtalari, xususan epizodda (e-moll) avjiga chiqishda.
Shuningdek   sonata   allegro-da   hukmronlik   qiladigan   rivojlanish   tamoyilini
bayon qildi.
Uning   dinamik   xususiyati   motivatsion   rivojlanishga   asoslanganligi   va
asboblar   tematik   o’sishni   kuchaytirishi   bilan   bog'liq.   Mavzu   uyali   telefonlarning
past   registrlarida,   tovushsiz   ohanglarda   boshlanadi   va   asta-sekin   tobora   kengroq
tovush diapazonini egallab, tematik avj nuqtasi kuchli orkestr tutiga etadi: Yengil,   qahramonlik   kayfiyatiga   to’la   bo’lgan   C-Dur   epizodi   imkon   qadar
fojiali   asosiy   mavzuga   zid   keladi.   Bu   yerda   janr   si   bilan   aloqalar   aniq,   urush
davullari va karnaylar eshitiladi, tantanali yurish surati deyarli ingl.
Yorqin epizoddan so’ng, qayg'uli kayfiyatga qaytish kuchaygan fojiali kuch
bilan   qabul   qilinadi.   Reprise   -   bu   butun   asarning   kulminatsion   nuqtasi.   Uning
hajmi (birinchi harakatning 70 qilinadi. Reprise - bu butun asarning kulminatsion
nuqtasi. Uning hajmi (birinchi harakatning 70 barasi va o’rta epizodning 35 barasi
bilan   taqqoslaganda   140   baradan   ortiq),   shiddatli   melodika,   shu   jumladan   fug,
rivojlanish   (o’rta   epizod   elementlarini   o’z   ichiga   olgan),   barcha   registrlar
"kiritilgan" orkestr ovozining o’sishi, kuchli dramatik effekt yaratadi. II BOB. “QAHRAMONLIK” SIMFONIYANING QISMLARGA
BO’LINISHI VA SIMFONIYANING MUSIQA TOVUSHLARI HAQIDA
MA’LUMOT.
2.1. Simfoniyaning to’rt qismga bo’linishi haqida. 
Birinchi qism. Allegro con brio
Simfoniyaning   to’rt   qismidan   birinchisi   tarkibidagi   musiqiy   g'oyalar,
rivojlanish   yo’llari,   simfonik   sonata   allegro   tuzilishining   yangiligi   jihatidan   eng
ahamiyatli   va   qiziqarli.   Oldingi   sonatalarda   ham,   keyingi   simfoniyalarda   ham,
to’qqizinchi bo’lishi  mumkin bo’lgan holatlar bundan mustasno, keskin ziddiyatli
mavzular, taraqqiyotning bunday intensivligi  juda ko’p emas.  Allegroning barcha
bo’limlarini   qamrab   olgan   rivojlanish   uchun   turtki   simfoniyaning   qahramonlik
boshlanishining timsoli bo’lgan asosiy qismda yotadi.
Ekspozitsiya doirasidagi  tonik triadasi  tovushlari  ustidan o’zining ishonchli
harakatlari   bilan   asosiy   mavzu   asta-sekin   o’sib   boradi   va   g'alabali   g'alabaga
erishadi. Ammo bu mavzu ichida ichki qarama-qarshilik mavjud: "begona" tovush
diatonik miqyosda joylashtirilgan  cis,  o’lchangan ritmik yurish yuqori ovozlarning
sinxronlashtirilgan naqshlari bilan buziladi:
Mavzuning   birinchi   taqdimotida   vujudga   kelgan   dramatik   ziddiyat   yanada
chuqur   obrazli   tabaqalanishga,   obrazlarning   qahramonlik   va   lirik   sohalarininq
doimiy qarama-qarshiligiga olib keladi. Zotan, asosiy mavzuning jasoratli faoliyati
ekspozitsiyasida, yon qismni tashkil etadigan ikkita lirik mavzu: yorqin   aks   ettirilgan:   agar   Betxovenning   Mozart   singari   dastlabki   ikkita
simfonyasida rivojlanish ekspozitsiyaning uchdan ikki qismidan oshmasa, unda bu
nisbatlar   to'g'ridan-to’g'ri   qarama-qarshi.   Rolland   obrazli   ravishda   yozganidek,
“biz   musiqiy   Austerlitz   haqida,   imperiyani   bosib   olish   haqida   gaplashamiz.
Betxoven   imperiyasi   Napoleonnikidan   uzoqroq   yashadi.   Shuning   uchun,   unga
erishish   ko’proq   vaqtni   talab   qildi,   chunki   u   ham   imperatorni,   ham   armiyani
birlashtirdi   ...   Qahramonlik   davridan   buyon   bu   qism   daholarning   o’rni   bo’lib
xizmat qildi." Rivojlanish markazida ekspozitsiyaning biron bir mavzusidan farqli
o’laroq   yangi   mavzu   mavjud:   qat'iy   xor   tovushida,   juda   uzoq,   bundan   tashqari,
kichik   kalit.   Reprizaning   boshlanishi   hayratlanarli:   keskin   kelishmovchilik,
dominant   va   tonik   funktsiyalarini   yuklash   bilan,   uni   zamondoshlar   noto’g’ri   deb
qabul  qilishdi,  noto'g'ri  vaqtda  kirgan shoxchining  xatosi  (aynan  u skripkalarning
yashirin   tremolo   fonida   asosiy   qismning   motivini   buzgan).   Rivojlanish   singari,
avval   ham   unchalik   katta   bo’lmagan   rol   o’ynagan   kod   o’sadi:   endi   u   ikkinchi
rivojlanishga aylanadi.
Eng   aniq   kontrast   shakllari   ikkinchi   qism ...   Birinchi   marotaba   dafn
marosimi   ohangdor,   odatda   yirik   va   andant   o’rnini   egallaydi.   Frantsuz   inqilobi
davrida   Parij   maydonlarida   ommaviy   harakatlar   uchun   tashkil   etilgan   Betxoven
ushbu   janrni   ulkan   eposga,   ozodlik   uchun   kurashning   qahramonlik   davri   uchun
abadiy   yodgorlikka   aylantiradi.   Bethoven   orkestrini   tasavvur   qilsangiz,   ushbu
eposning   buyukligi   ayniqsa   hayratlanarli:   marhum   Gaydnning   asboblariga   faqat
bitta   frantsuz   shoxi   qo’shilgan   va   kontrabaslar   mustaqil   qism   sifatida   ajratilgan.
Uch   qismli   shakl   ham   juda   aniq.   Skripkalar   uchun   kichik   mavzu,   torlarning
akkordlari   va   torli   boshlarning   fojiali   rulonlari   bilan   birga,   torlarning   asosiy   xori
bilan yakunlangan, bir necha bor o’zgarib turadi. Qarama-qarshi trio-yorqin xotira
-   asosiy   uchlik   ohangidagi   shamollar   mavzusi   ham   turlicha   bo’lib,   qahramonlik
apotheoziga   olib   keladi.   Dafn   marosimining   takrorlanishi   fugaroga   qadar   yangi
variantlar bilan ancha kengaytirilgan.
Sherzo   uchinchi   qism   darhol   paydo   bo’lmadi:   dastlab   bastakor   minuet
o’ylab   topdi   va   uni   trioga   olib   keldi.   Ammo   Betxovenning   eskizlarini   o’rgangan ortiqcha,   umumiy   va   ahamiyatsiz   narsalarni   asta-sekin   kesib   tashlab,   uzoq
qidiruvdan   so’ng   topdi.   Bu   mavzu   nihoyatda   lakonik   shaklda   o’z   vaqtiga   xos
bo’lgan juda ko’p fojiali intonatsiyalarni o’zida mujassam etgan.
Chorshanba   Motsartning   c-minor   kvintetidagi   mavzular   bilan,   Gaydnning
Es-Dyur  ("London")  simfoniyasining sekin harakatlanishi, Betxovenning o’zining
p-minor   fortepiano   kontserti,   uning   "Pathetique   Sonata",   Glyukning   "Orfey"   i
haqida gapirmasa ham bo’ladi.
Uning   nutq   intonatsiyasiga   yaqinligi   ajoyib   ohangdor   to’liqlik   bilan
birlashtirilgan.   Ehtiyotkorlik   va   zo’ravonlik,   barqaror   ichki   harakat   bilan   birga,
unga ulkan ekspresiv kuch beradi:
Kayfiyatning chuqurligi, hissiy o’sishi tashqi dramatik effektlar bilan emas,
balki   ichki   rivojlanish,   musiqiy   fikrlash   intensivligi   orqali   yetkaziladi.   Shunisi
e'tiborga   loyiqki,   butun   birinchi   harakatlarda   orkestr   ovozi   pianissimo   va
fortepianodan oshmaydi.
Butun   qismning   rivojlanishi   kuchli   ziddiyatli   qarama-qarshiliklar   va
harakatning   uzluksizligi   bilan   ajralib   turadi.   Ushbu   uch   qismli   shaklda   mexanik
takrorlash   yo’q.   Repressiyalar   dinamizatsiya   qilingan,   ya'ni   ular   rivojlanishning
oldingi bosqichlarining eng yuqori darajasidir. Har safar mavzu yangi jihatni oladi,
yangi ekspresiv elementlarni o’zlashtiradi. Reja:
Kirish.
I  BOB.  UCHINCHI   SIMFONIYASINING   Y ARATILISH   TARIXI  VA
KINEMATOGRAFIYA HAQIDA TUSHUNCHA.
1.1. Qahramonlik uchinchi simfoniyasining y aratilish tarixi .
1.2. Kinematografiyada musiqadan foydalanish.
II   BOB.   “QAHRAMONLIK”   SIMFONIYANING   QISMLARGA
BO’LINISHI   VA   SIMFONIYANING   MUSIQA   TOVUSHLARI   HAQIDA
MA’LUMOT.
2.1. Simfoniyaning to’rt qismga bo’linishi haqida.
2.2. Betxoven 3-sonli “Qahramonlik” simfoniyasi.
2.3.   “Qahramonlik”   simfoniyasining   musiqa   tovushlari   va   fanfare   haqida
ma’lumot.
Xulosa.
Foydalanilgan adabiyotlar. tomoshasi keyingi yilning 7 aprelida poytaxtning “an der Vin” teatrida bo’lib o’tdi.
Simfoniya   muvaffaqiyatli   bo’lmadi.   Vena   gazetalaridan   biri   yozganidek,
“tomoshabinlar   va   dirijyor   vazifasini   bajargan   Herr   van   Betxoven   o’sha   kuni
kechqurun bir-birlaridan norozi bo’lishdi. Jamoatchilik uchun simfoniya juda uzoq
va   qiyin,   Betxoven   esa   juda   odobsiz,   chunki   u   tomoshabinlarning   qarsak
chalayotgan   qismiga   hatto   kamonni   tushirmagan   -   aksincha,   u   muvaffaqiyatni
yetarli   emas   deb   hisoblagan”.   Tinglovchilardan   biri   galereyadan   baqirib   yubordi;
“Hammasini   tugatish   uchun   sizga   kreutzer   beraman!”   To’g’ri,   xuddi   o'sha
sharhlovchi   istehzo   bilan   izohlaganidek,   bastakorning   yaqin   do’stlari   “simfoniya
bu   shunchaki   yoqmadi,   chunki   tomoshabinlar   bunchalik   yuksak   go’zallikni
tushunadigan   darajada   badiiy   savodli   bo’lmaganligi   va   ming   yil   ichida   u
(simfoniya)   shunday   bo’ladi   harakat   qllish”.   Deyarli   barcha   zamondoshlar
Uchinchi   simfoniyaning   aql   bovar   qilmaydigan   uzunligidan   shikoyat   qilishdi,
taqlid   mezonlari   sifatida   Birinchi   va   Ikkinchisini   ilgari   surishdi,   bunga   bastakor
shafqatsiz va’da berdi: “Bir soat davom etadigan simfoniya yozsam, Qahramonlik
qisqa   bo’lib   ko'rinadi”   (u   52   daqiqa   davom   etadi).   Chunki   u   uni   barcha
simfoniyalaridan ko’ra ko’proq sevardi.
Rollandning so’zlariga ko’ra,   birinchi qism,   ehtimol “Betxoven tomonidan
Napoleonning   o’ziga   xos   portreti   sifatida   o’ylab   topilgan,   albatta,   asl   nusxasidan
farqli   o’laroq,   ammo   uning   tasavvurlari   chizilganligi   va   Napoleonni   haqiqatda,
ya’ni inqilob dahosi sifatida qanday ko’rishni xohlagani kabi”. Ushbu ulkan sonata
allegro   butun   orkestrning   ikkita   kuchli   akkordlari   bilan   ochiladi,   unda   Betxoven
odatdagidek   frantsuz   shoxlaridan   ikkitasini   emas,   uchtasini   ishlatgan.   Cellosga
Ishonib topshirilgan asosiy mavzu katta uchlikni belgilaydi - va to’satdan begona,
kelishmovchilikli   ovozda   to’xtaydi,   ammo   to’siqni   yengib,   o’zining   qahramonlik
rivojlanishini davom ettiradi. Ekspozitsiya ko’p qorong’i, qahramonlik bilan birga
yengil   lirik   tasvirlar   paydo   bo’ladi:   bog’lovchi   qismning   muloyim   izohlarida;
major - minor, yog’och - torlar yonma-yon joylashganda; bu yerda boshlanadigan
motivatsion   rivojlanishda,   ekspozitsiyada.   Ammo   rivojlanish,   to’qnashuvlar   va
kurashlar   rivojlanishda   birinchi   marta   ulkan   nisbatlarga   o’sib   borishi   ayniqsa  Birinchi   tinglashda   tinglovchilar   kompozitsiyani   juda   uzoq   va   uzoq   deb
hisoblab,   uni   qadrlay   olishmadi.   Zaldagi   ba’zi   tinglovchilar   muallif   tomon
juda   qo‘pol   iboralarni   baqirishdi,   bitta   dovyurak   bitta   Kreutserni   konsert
tezroq   tugashi   uchun   taklif   qildi.   Betxoven   g‘azablandi,   shuning   uchun   u
bunday   noshukur   va   o‘qimagan   tomoshabinlarga   osh   egishdan   bosh   tortdi.
Do‘stlari   uni   ning   murakkabligi   va   go‘zalligini   faqat   bir   necha   asrlardan
keyin anglash mumkinligi bilan tasalli berishdi.
 Sherzo   o‘rniga   bastakor   minuet   yaratmoqchi   edi,   ammo   keyinchalik   o‘z
niyatlarini o‘zgartirdi.
 Alfred   Xitkokning   filmlaridan   birida   3 - simfoniya   yangraydi.   Musiqiy
asarning   ijro   etilishi   sharoitlari   Lyudvig   van   Betxoven   ijodining   ashaddiy
muxlislaridan   birini   g‘azablantirdi.   Natijada,   filmda   dan   foydalanishni
payqagan kishi taniqli amerikalik kinorejissyorni sudga berdi. Hitchkokk bu
ishda g‘alaba qozondi, chunki sudya bu hodisada hech qanday jinoiy narsani
ko‘rmadi.
 Muallif o‘z asarining birinchi sahifasini yirtib tashlaganiga qaramay, keyingi
tiklash paytida u balda bitta yozuvni o‘zgartirmadi.
 Franz   fon   Lobkovis   Betxovenni   har   qanday   vaziyatda   qo‘llab-quvvatlagan
eng yaxshi do‘st edi. Shu sababli insho shahzodaga bag‘ishlangan edi.
 Lyudvig   van   Betxoven   xotirasiga   bag‘ishlangan   muzeylardan   birida   ushbu
asarning qo‘lyozmalari saqlanib qolgan.
Kompozitsiya   klassik   to‘rt   qismli   sikl   bo‘lib,   unda   har   bir   qism   o‘ziga   xos
dramatik rol o‘ynaydi:
1. Allegro kon brio qahramonona kurashni aks ettiradi, bu adolatli, halol inson
obrazining ekspozitsiyasi (Napoleon prototipi).
2. Dafn marosimi g‘amgin kulminatsiya rolini o‘ynaydi.
3. Sherzo musiqiy fikr xarakterini fojiali holatdan g‘olib tomonga o‘zgartirish
funsiyasini bajaradi. I BOB. UCHINCHI SIMFONIYASINING Y ARATILISH  TARIXI VA
KINEMATOGRAFIYA HAQIDA TUSHUNCHA.
Lyudvig van Betxoven 3-simfoniya “Qahramonlik”
Betxovenning   “Qahramonlik”   uchinchi   simfoniyasi   klassik   davrdan
romantizm   davriga   qadar   musiqiy   rivojlanishning   eng   muhim   bosqichlaridan
biridir. Asar bastakorning yetuk ijodiy yo‘lini boshlab berdi. Siz qiziqarli faktlarni
bilib   olishingiz,   afsonaviy   insho   qanday   yaratilganligini   o‘qishingiz   va   asarni
bizning sahifamizga tinglashingiz mumkin.
1.1. Qahramonlik uchinchi simfoniyasining y aratilish tarixi .
Betxoven   ijodining   markaziy   davrini   va   shu   bilan   birga   Yevropa
simfoniyasining   rivojlanish   davrini   ochadigan   qahramonlik   simfoniyasi   bastakor
hayotidagi eng qiyin davrda tug'ildi. 1802 yil oktyabrda 32 yoshli, kuch va ijodiy
g'oyalarga   to’la,   aristokratik   salonlarning   sevimli   odami,   Venaning   birinchi
virtuozi,   ikkita   simfoniya,   uchta   fortepiano   konserti,   balet,   oratoriya,   ko’plab
fortepiano   va   skripka   sonatalari,   triolar,   kvartetlar   va   boshqa   kamera   ansambllari
muallifi. Billboardda har qanday chipta narxida to’liq auditoriyani kafolatlaganida,
u   dahshatli   hukmni   bilib   oladi:   bir   necha   yildan   beri   uni   tashvishga   solayotgan
eshitish qobiliyati  yo’qoladi. Uni  muqarrar  karlik kutmoqda. Poytaxt  shovqinidan
qochib,  Betxoven   tinch   Geyligenstadt  qishlog’ida  nafaqaga   chiqadi.  6-10  oktyabr
kunlari   u   hech   qachon   jo’natilmagan   xayrlashuv   maktubini   yozadi:   «Yana   bir   oz
ko’proq, va men o’zimni o’ldirgan bo’lardim. Faqat bitta narsa meni ushlab turdi -
mening san’atim. Qani, men chaqirgan narsamni bajarmaganimdan oldin, o’ldirgan
bo’lardim.   Faqat   bitta   narsa   meni   ushlab   turdi   -   mening   san'atim.   Qani,   men
chaqirgan narsamni bajarmaganimdan oldin, dunyoni tark etish aqlga sig'maydigan
narsa bo’lib tuyuldi ... Hatto yozning go’zal kunlarida meni ilhomlantirgan yuksak
jasorat ham g'oyib bo’ldi. Providens! Menga kamida bir kun toza quvonch baxsh et
... " 4. Yakuniy   bayram   tantanali,   quvonchli   apoteoz.   Haqiqiy   qahramonlar   uchun
g‘alaba.
Asarning   tonalligi   Es-dur.   O‘rtacha   butun   asarni   tinglash   dirijor   tanlagan
tempga qarab 40 dan 57 minutgacha davom etadi.
Birinchi   qism,   dastlab,   inqilobchi   buyuk   va   yengilmas   Napoleon   obrazini
chizishi kerak edi. Ammo Betxoven bu inqilobiy fikrning musiqiy timsolidir, deb
qaror qilgandan so‘ng, kelgusi o‘zgarishlar. Tonallik asosiy, shakli sonata allegro.
Ikki   kuchli   tutti   kelishuvi   pardani   ochib,   qahramonlik   kayfiyati   uchun   ohangni
o‘rnatdi. Uch martalik metr bravuraga xiyonat qiladi. Ekspozitsiyada ko‘plab turli
xil   mavzular   mavjud.   Shunday   qilib,   pafosni   ko‘rgazmada   ustun   keladigan
yumshoq   va   yengil   tasvirlar   egallaydi.   Bunday   kompozitsion   texnika   bizga
kurashning   rivojlanishida   avjiga   chiqqan   qismini   ajratib   olishga   imkon   beradi.
Markaz   yangi   mavzudan   foydalanadi.   Kod   o‘sib   boradi   va   ko‘plab   shunoslar
tomonidan ikkinchi rivojlanish sifatida qabul qilinadi.
Ikkinchi   qism   –   dafn   marosimi   janrida   ifodalangan   qayg‘u.   Adolat   uchun
kurashgan   va   uyiga   qaytmaganlarga   abadiy   shon-sharaf.   Asarning   si   san’at
yodgorligidir.   Parcha   shakli   uch   qismdan   iborat   bo‘lib,   o‘rtada   trio   joylashgan.
Tonallik   parallel   kichik,   xafagarchilik   va   xafagarchilikni   ifodalash   uchun   barcha
vositalarni   beradi.   Reprise   tinglovchilar   uchun   asl   mavzuning   yangi   versiyalarini
ochib beradi.
Uchinchi   qism   -   sherzo,   unda   minuetning   aniq   xususiyatlari   mavjud,
masalan,   uch   qismli   o‘lcham.   Asosiy   yakkaxon   cholg‘ulardan   biri   bu   fransuz
shoxi. Qism asosiy kalitda yozilgan.
Final   G‘olibning  sharafiga  haqiqiy  ziyofat.  Birinchi   o‘lchovlardan  kuch   va
supurgi   akkordlari   tinglovchining   e’tiborini   tortadi.   Harakat   mavzusi   pizzikato
tomonidan   yakka   o‘zi   ifoda   etilgan   bo‘lib,   unga   sirli   va   bo‘g‘iq   ohang   qo‘shadi.
Bastakor   materialni   mahorat   bilan   o‘zgartiradi,   uni   ham   ritmik,   ham   polifonik
texnika  yordamida   o‘zgartiradi.  Bunday   rivojlanish   tinglovchini   yangi   mavzuni   – Foydalanilgan adabiyotlar:
1. В.Владимиров.,   А.Лагутин.   Музыкальная   литература.   М.:   Изд.
«Музыка» - 1971.
2. И.Прохорова.   Музыкальная   литература   зарубежных   стран.   1-выпуск.
М.: «Музыка» - 1986.
3. В.Галацкая. Музыкальная литература зарубежных стран. 1-выпуск. М.:
Изд. «Музыка» - 2002.
4. Г.Жданова,   И.Молчанова,   И.Охалова.   Музыкальная   литература
зарубежных стран. 2-выпуск. М.: Изд. «Музыка» - 2002.
5. В.Галацкая. Музыкальная литература зарубежных стран. 3-выпуск. М.:
«Музыка» - 2004.
6. М.Шорникова.   Музыкальная   литература.   Музыка   ее   формы   и   жанры.
Ростов-на-Дону, «Феникс» - 2013.
7. М.Шорникова.   Музыкальная   литература.   Развитие   Западно-
европейской музыки. Ростов-на-Дону, «Феникс» - 2013. Betxoven   yakuniy   mavzuni   cholg'uga   qo’yib,   orkestrning   shu   paytgacha
noma'lum   bo’lgan   yangi   usullarini   topadi.   Ular,   orkestr   ranglarini   biluvchisi
Berlizning so’zlariga  ko’ra,  biluvchisi   Berlizning so’zlariga  ko’ra, “tovushlarning
bunday nozik farqiga asoslanib, umuman noma’lum edi va biz ulardan foydalanish
uchun  qarzdormiz”.   Ushbu   effektning   siri   skripka   va  yog'och   shamoli   o’rtasidagi
o’zaro   muloqotda   yotadi,   ular   aks   sado   singari   skripkalardan   olingan   ovozni   aks
ettiradi.
Finalning ulkan tarqalishi to’rtinchi harakatning butun me’morchiligi uchun
markaziy bo’lqan ikkita epizodni o’z ichiga oladi. Bu eng yuqori cho’qqilar.
Birinchi   tepalik   oldingisidan   yangi   kalit   (g-moll)   va   marshning   janri   bilan
keskin   ravishda   ajralib   turadi.   Yurishning   ko’rinishi   simfoniyaning   qahramonlik
chizig'ini   mustahkamlaydi   va   to’ldiradi.   Ushbu   xilma-xillikda,   bosh   harakatining
asosiy mavzusi bilan yotgan bosh rnavzusining umumiyligi aniq.
Hal   qiluvchi   rol   hali   ham   ohangga   tegishli.   Yog'och   shamollar   va
skripkalarning   yuqori   reestrlarida   "temir"   marshrut   maromida   tashkil   etilgan
bo’lib, u tovushga qat'iyatli iroda xarakterini beradi:
Deyarli   ko’rinmas   ip   ikkinchi   markaziy   epizoddan   (Roso   andante)   -
ohandagi   o’zgarishlardan   -dafn   marosimi   tasvirlarining   g'amgin   ma’rifatigacha
cho’zilgan:
Ushbu   maxsus   sekinlashtirilgan   o’zgarishning   ko’rinishi   butun   oxir   uchun
eng   yorqin   kontrastni   yaratadi.   Bu   yerda   simfoniyaning   lirik   obrazlari Finalda tematikani   tanlash  va  shakllantirish  juda ko’rsatkichlidir.  Betxoven
ko’pincha o’zgargan raqs elementlari yordamida hamma narsani  qamrab oladigan
quvonch   hissini   ifoda   etadi.   Betxoven   simfoniya   finali   mavzusidan   uch   marta
foydalangan:   mashhur   raqs   janri   sida   -   mamlakat   raqsi,   so’ngra   "Prometeyning
ijodlari"   baletining   finalida   va   Qahramonlikdan   sal   oldinroq   -   opiano   fortepiano
variantlari uchun mavzu sifatida.
Betxovenning   aynan   shu   mavzuga   bo’lgan   ishtiyoqi,   uning   Qahramonlik
simfoniyasi   finali   uchun   tematik   materialga   aylanishi   bejiz   emas.   Takroriy
rivojlanish   unga   mavzuda   yashiringan.   Takroriy   rivojlanish   unga   mavzuda
yashiringan   eng   muhim   elementlarni   ochib   berishga   yordam   berdi.   Simfoniya
finalida   ushbu   mavzu   g'alabali   boshlanishning   yakuniy   ifodasi   sifatida   namoyon
bo’ladi.
Final   mavzusini   birinchi   harakatning   asosiy   qismi   mavzusi   bilan,   motam
martidan   C-durdagi   ikkinchi   mavzu   va   trio   rnavzusini   taqqoslash   va   nihoyat,
sherzo   triosidan   fanfar   bilan   ko’rsatilgan   mavzularning   har   birining   intonatsiya
doirasini tashkil etadigan burilishlarning umumiyligini ochib beradi:
Finalda   odatdagi   va   keng   tarqalgan   rondo   yoki   rondo   sonataning   o’rniga
Betxoven   ushbu   g'oyaviy   va   badiiy   tushunchaga   muvofiq   ravishda   variatsiyalar Betxoven   g’azab   bilan   Napoleonning   ismini   sarlavha   sahifasidan   o’chira
boshladi,   u   qog'ozni   yirtib   tashladi.   U   simfoniyani   o’zining   saxiy   homiysi   knyaz
Lobkovichga   bag'ishladi,   uning   saroyida   asarning   bir   nechta   birinchi   chiqishlari
bo’lib o’tdi.
Ammo   simfoniya   bosib   chiqarilgach,   sarlavha   sahifasida   shunday   so’zlar
qoldirilgan edi: "Sinfonia Eroica ... per festeggiare il sovvenire di un grand Uomo"
("Qahramonlik   simfoniyasi   ...   buyuk   inson   sharafiga").   Napoleon   Bonapart   vafot
etganida, Betxovendan imperator o’limi uchun dafn marosimini yozish mumkinmi,
deb   so’rashgan.   "Men   buni   allaqachon   qildim",   deb   javob   berdi   bastakor,
shubhasiz,   Qahramonlik   simfoniyasining   ikkinchi   harakatidan   dafn   marosimim
nazarda tutgan. Keyincnalik Betxovendan qaysi  simfoniyalarini ko’proq sevishini
so’rashdi. "Qahramonlik", deb javob bastakor.
Qahramonlik   simfoniyasi   Betxoven   ijodida   uning   yetuk   yoshidagi   buyuk
durdonalarni kutib, ayanchli davrni boshlagan deqan keng tarqalgan va asosli fikr
mavjud. Ular orasida - "Qahramonlik simfoniyasi" ning o’zi, Beshinchi simfoniya,
"Pastoral   simfoniya",   Yettinchi   simfoniya,   “Imperator”   fortepiano   fortepiano
kontserti,
  "Leonora"   ("Fidelio")   operasi,   shuningdek   fortepiano   sonatalari   va   torli
kvartet   uchun   asarlari   avvalgidan   farq   qilar   edi,   ancha   katta   murakkablik   va
davomiylikdagi   ishlar.   Ushbu   o’lmas   asarlarni   chining   boshiga   tushgan   eng
dahshatli   falokat   -jasorat   bilan   omon   qolish   va   karliklarini   yengishga   muvaffaq
bo’lgan bastakor yaratgan.
2.3.   “Qahramonlik”   simfoniyasining   musiqa   tovushlari   va   fanfara
haqida ma’lumot.
Betxovenning   Uchinchi   simfoniyasining   ommaviy   premyerasi   1805   yilda
Venada bo’lib o’tgan. Odamlar hech qachon bunday narsalarni eshitmagan edilar,
bu da yangi davrning boshlanishi edi.
1804   yil   dekabrda   yangi   simfoniyani   birinchi   bo’lib   Betxovenning
homiylaridan  biri   bo’lgan  knyaz   Lobkovitsninq   mehmonlari  tinglashdi.  Shahzoda
ni sevadigan, o’z orkestriga ega bo’lgan, shuning uchun premyera uning saroyida, Kodda   yengib   bo’lmaydigan   qayg'u   tasvirlari   beqiyos   haqiqat   bilan
ifodalangan.   Mavzuning   so’nggi   "yirtilgan"   bo’laklarl   yig’layotgan   intonatsiyalar
bilan uyushmalarni uyg'otadi:
XIX   asr   sidagi   ko’plab   taniqli   asarlar   Uchinchi   simfoniyaning   dafn
marosimi   bilan   bog’liq,   Betxovenning   Yettincni   simfoniyasi   dan   Allegro,
Berliozning   “Romeo   va   Julietadan   janoza   marshi",   Vagnerning   "Xudolar   azobi"
dan,   Bruknerning   yettinchi   simfoniyasidagi   dafn   marosimi   va   boshqa   ko’plab
narsalar bu yorqin asarning "avlodlari" dir. Va shunga qaramay Betxovenning dafn
marosimi da fuqarolik qayg'usining mislsiz ifodasi bo’lib qolmoqda.
"Butun insoniyat yuribdi" (R. Rolland) tobutidan keyin qahramonning dafn
marosimi   va   finaldagi   g'alabaning   quvonchli   surati   o’rtasida   Betxoven
intermediyani yorqin original sherzo shaklida joylashtiradi.
Zo’rg’a   eshitiladigan   shitirlash   singari,   uning   shivirlagan   mavzusi   xoch
aksanlar   va   takrorlangan   tovushlarning   nozik   o’yiniga   asoslangan   holda
boshlanadl:
Asta-sekin   quvnoq   shov-shuvga   qadar   kengayib,   janr   triosining   ovozini
tayyorlaydi. Uchlikning mavzusi,  o’z navbatida, oldingi  qismlarning qahramonlik
fanati   intonatsiyalaridan   xalq   apotheozining   asosiy   mavzusi   -   finalga   ko’prik
tashlaydi. Yon   qismni   dramatizatsiya   qilish   paytida   yangi   tematik   materiallar   paydo
bo’ladi:
Sonata allego yon lirik qismlarida dramatik siljish tez-tez uchraydi. Ammo u
kamdan-kam hollarda
Sonata allego yon lirik qismlarida dramatik siljish tez-tez uchraydi. Ammo u
kamdan-kam   hollarda   mustaqil   mavzuga   teng   holatga   keltiriladi.   Bu   yerda   bu
narsa. Yon qism  temalari  bilan kontrastning keskinligi, melodik-ritmik naqshning
yangiligi,   maxsus   portlovchi   dinamikasi   yon   qism   ichida   yangi   musiqiy   obrazni
shakllantiradi.   Tematik   materialning   individual   yorqinligiga   qaramay,   yon
qismdagi   siljish   asosiy   qism   bilan   aniq   aloqaga   eqa.   Bu   go’yo   asosiy   obrazrning
qo’shimcha   xarakteristikasi,   bu   safar   qahramonona-jangovar   qiyofada   harakat
qilmoqda. R. Rolland  bu tovushlarda  "qasddan  zarbalar" eshitishi  bejiz emas edi,
uning nigohi jangovar rasmni chizdi.
Ushbu   mavzuning   Allegro   simfoniyasi   dramasida   tutgan   o’rni   nihoyatda
katta.   Ko’rgazmada   u   o’zini   o’rab   turgan   ikkita   lirik   mavzudan   farq   qiladi.
Rivojlanishda,   asosiy   qismdan   boshlab   c-minordan   boshlab,   u   asosiy   mavzuni
ta'qib qiladi yoki u bilan bir vaqtda eshitiladi. Uning eng xarakterli ritmik aylanishi Uning   hech   bir   simfonik   asarlarida   (to’qqizinchi   simfoniyadan   tashqari)
Betxoven   kontrapuntal   qatlamlik   va   polifonik   taraqqiyot   usullaridan,   ayniqsa,
rivojlanish jarayonida bu qadar keng foydalanmagan.
Barcha   klassik   klassika   simfoniyalari,   jumladan   Betxovenning   asarlari
orasida   “Qahramonlik”ning   rivojlanlshi   o’zining   ulkan   hajmi   (600   ga   yaqin
o’lchov),   intonatsiyaga   boyligi   va   bastakorlik   mahorati   bilan   ajralib   turadi.
Ekspozitsiyaning   turli   xil   tematik   elementlari,   ularning   qarama-qarshi   qarama-
qarshiligi   va   fuganing   rivojlanishi   ekspozitsiyadan   tanish   bo’lgan   mavzularning
yangi   qirralarini   ochlb   beradi.   Ushbu   ulkan   rivojlanish   harakatining   maqsadga
muvofiqligi,   uning   eng   murakkab,   ammo   qat'iy   mantiqiy   modulyatsiya   rejasi
ajoyib.
Dominantdan   boshlab   Betxoven   asta-sekin   asosiy   kalitni   bosadi.
Kulminatsiya nuqtasi, ya'ni yangi mavzu bo’yicha epizod uzoqdagi e-moll kalitida
berilgan.   Keyin   chorak   beshinchi   "spiral"   bo’ylab   Betxoven   doimiy   ravishda
reprizni tonikka olib keladi.
U   ko’rgazmaga   xos   bo’lgan   dinamik   ko’tarilish   va   tushish   tamoyillarini
saqlab qoladi va rivojlantiradi.
Eng   yuqori   nuqtaga   yondoshish   ayniqsa   qizg'in.   Bu   yerda   eng   beqaror,
kelishmovchilik   tovushlari   o’jarlik   bilan   takrorlanadi.   Qo’rqinchli   va   kuchli
qichqiriqlar falokatni oldindan anglatadi.
Ammo   eng   keskin   daqiqada   keskinlik   susayadi.   Orkestr   akkordlari   jim
bo’lib, sokin va shitirlash fonida, e-mollning uzoq kalitida yangi, ohangdor mavzu
paydo bo’ladi; aksincha,   romantizmning   xabarchisidir   -   qirq   yil   o’tib   Mendelson   sidan
Shekspirning   "Yoz   kechasi   tushi"   komediyasigacha   yaratilgan   sherzo   singari
elflarning   havodor   dumaloq   raqsi.   Majoziy   rejada   qarama-qarshilik,   tematik
jihatdan, uchinchi harakat avvalgilar bilan chambarchas bog'liqdir - xuddi shu katta
uchlik   chaqiriqlari   birinchi   harakatning   asosiy   qismida   va   janoza   marshining
yengil   epizodida   bo’lgani   kabi   eshitiladi.   Scherzo   triosi   uchta   yakkaxon   frantsuz
snoxining qo’ng’iroqlari bilan ochilib, o’rmon romantikasini keltirib chiqaradi.
Rus   tanqidchisi   A.N.   Serov   "tinchlik   bayrami"   bilan   taqqoslagan
simfoniyaning   finali   g'olibona   shodlikka   to’la.   U   diqqatni   jalb   qilgandek,   butun
orkestrning supalari  va kuchli akkordlari bilan ochiladi. Bu pizzikato torlari bilan
hamohang   bo’lib   turadigan   sirli   mavzuga   qaratilgan.   String   guruhi   shov-shuvsiz,
ko’p ovozli va ritmik o’zgarishni boshlaydi, shunda to’satdan mavzu bassga g'oyib
bo’ladi   va   finalning   asosiy   mavzusi   butunlay   boshqacha   bo’lib   chiqadi:   yog'och
shamol   tomonidan ijro etiladigan  musiqiy  qishloq  raqsi.  Bethoven  deyarli  o’n  yil
muqaddam   aynan   mana   shu   kuyni   sof   amaliy   maqsadda   -   rassomlar   to’pi   uchun
yozgan edi. Xuddi shu qishloq raqsi "Prometeyning yaratilishi" baletining finalida
yangi titragan Prometey tomonidan animatsiya qilingan odamlar tomonidan raqsga
olingan. Simfoniyada mavzu ixtiro jihatidan xilma-xil bo’lib, tonallik, temp, ritm,
orkestr ranglari va hattoki harakat yo’nalishini o’zgartiradi (mavzu muomalada), u
polifonik   tarzda   ishlab   chiqilgan   boshlang'ich   mavzu   bilan   yonma-yon,   so’ngra
yangisi bilan - venger uslubida qahramonona, mayda, dublning polifonik uslubidan
foydalaniladi.   qarshi   nuqta.   Birinchi   nemis   sharhlovchilaridan   biri   hayrat   bilan
yozganidek, "final uzoq, juda uzun; mohir, juda mohir. Uning ko’pgina fazilatlari
biroz   yashiringan;   g'alati   va   achchiq   bir   narsa   ...   "Bosh   aylantirib   yuboradigan
tezkor   kodda   tugaydigan   ovozni   yana   ochgan   dumaloq   parchalar.   Kuchli   tutti
akkordlari bayramni tantanali shodlik bilan yakunlaydi.
Vena     ixlosmandlari   jamiyati   1804yil   avgustda   qabul   qilingan   Uchinchi,
Qahramonlik,   simfoniyaning   nusxasini   saqlagan   (Napoleon   1804   yil   18-mayda
imperator   deb   e’lon   qilingan).   Simfoniya   partiyasining   nusxasida   shunday
yozilgan:   "Bonapart  sharafiga  yozilgan".   Bu  g'azablangan  bastakor  -  barcha  qirol mamlakat raqsini idrok etish uchun o‘rnatadi. Aynan shu mavzu yanada rivojlanib
bormoqda. Tutti akkordlari mantiqiy va kuchli xulosani beradi.
1.2.  Kinematografiyada  musiqa dan foydalanish.
Betxovenning   Uchinchi   simfoniyasi,   albatta,   jo‘shqin   va   unutilmas   .   Bu
ko‘plab   zamonaviy   kinoijodkorlar   va   prodyuserlarga   musiqiy   materiallardan   o‘z
asarlarida   foydalanishga   imkon   berdi.   Ta’kidlash   joizki,   kompozitsiya   chet   el
kinolarida ko‘proq mashhur. 
 Missiya imkonsiz. Rogue Tribe (2015)
 Benefaktor (2015)
 Boshliqdan (2015)
 Cho‘chqalardan oldin qizlar (2013)
 Hitchcock (2012)
 Yashil shox (2011)
 Rok va chiplar (2010)
 Frankenity (2009)
 Yakkaxon (2009)
 Nisshe yig‘laganda (2007)
 Heroica (2003)
 Janob Hollandning Opusi (1995)
 
Shu   bilan   birga,   Yevropa   simfoniyasining   rivojlanish   davri   bastakor
hayotidagi eng qiyin davrda tug‘ildi. 1802 yil oktabrda 32 yoshda, kuch va ijodiy
g‘oyalarga   to‘la,   aristokratik   salonlarning   sevimli   odami,   Venaning   birinchi
virtuozi,   ikkita   simfoniya,   uchta   fortepiano   konserti,   balet,   oratoriya,   ko‘plab
fortepiano   va   skripka   sonatalari,   triolar,   kvartetlar   va   boshqa   kamera   ansambllari
muallifi, billboardda har qanday chiptaning narxiga to‘liq zal kafolatlangan bo‘lsa,
u dahshatli hukmni bilib oladi: bir necha yillardan buyon uni tashvishga solayotgan
eshitish   qobiliyati   davolanmaydi.   Uni   muqarrar   karlik   kutmoqda.   Poytaxt
shovqinidan   qochgan   Betxoven   Geyligenstadtning   tinch   qishlog‘ida   nafaqaga Asosiy   partiya   nihoyatda   faol.   U   o’sib   borayotgan   to’lqin   kabi   rivojlanadi.
Uning   tepasi   bog'lovchi   tomonning   boshlanishiga   to'g'ri   keladi.   Va   o’sha   paytda
uning hissiy tangligi fortissimo tutti quriganida, yangi mavzu paydo bo’ladi va o’z
ishini boshlaydi.
Butun sonata ekspozitsiyasi ketma-ket o’sib borayotgan to’lqinlarning ulkan
zanjiri   sifatida   qurilgan.   Har   bir   to’lqinning   tepasi   keyingi   boshlanishiga   to'g'ri
keladi.
Barcha   mavzular   progressiv   rivojlanishning   ushbu   bosqichidan   o’tadi.
Zo’riqish barqaror ravishda ko’tariladi, ta'sirlanishning eng yuqori nuqtasi.
An’anaviy uchta partiyaning har biri (asosiy, yon, yakuniy) go’yo mustaqil
batafsil   bo’limga   aylanadi.   Ularning   har   biri   intonatsiyaga   boyligi   va   ichki
ziddiyatlari   bilan   ajralib   turadi,   ularning   har   biri   intensiv,   maqsadga   muvofiq
rivojlanishga ega.
Tematik   material   ko’plab   aniq   ifodali   tafsilotlarni   o’z   ichiga   oladi.   Siz
g'alabali nidolarni, xavotirli shitirlashni, bezovta harakatni, iltijo iltimosini, yuksak
meditatsiyani eshitishingiz rnumkin. Dastlabki simfonik ninq intonatsiya vositalari
yetarli emas edi. Ularning o’rnini notinch ritmlar, kutilmagan ohangdor burilishlar
va kelishmovchilik tovushlari egalladi.
Uchinchi   simfoniyada   Betxoven   birinchi   navbatda   mavzularning   yangi
intonatsion ritmik tuzilishini ta'kidlab, juda ko’p sonli qo’shimcha dinamik belgilar
va zarbalarni kiritishi kerak edi. Aynan shu yerda u intonatsiyalarning ekspresivligi
va tafsilotlarini kuchaytiradigan "kasrli" asboblardan keng foydalangan.
Sonata   shaklining   tashqi   konturlari   ham   tubdan   o’zgardi.   "To’lqinlarga
o’xshash" rivojlanish tufayli, har bir satrning intonatsion yorqinligi tufayli mistaqil
mavzular   va   birlashtiruvchi   o’tish   elementlarining   ilgari   qabul   qilingan   qarama-
qarshiliklari g'oyib bo’ldi. KIRISH
Kurs ishining dolzarbligi:   Insоnning mа’nаviy vа mаfkurаviy jihаtdаn
rivоjlаnishigа bаrchа imkоniyatlаrni yarаtib bеrishgаn. Hоzirgi kundа yosh аvlоdni
mаktаb pаrtаsidаn bоshlаb milliy аn’аnаlаrni o’rgаnish vа uni qаdrlаshgа o’rgаtib
bоrish bеnihоya muhim аhаmiyat kаsb etmоqdа.
O’zbеk   хаlqining   аn’аnаviy   bisоti   shu   dаrаjаdа   kаttаki,   kаmdаn-kаm
milliy ulkаn mеrоsgа egа. Bunchаlik kаttа mеrоsgа egа bo’lgаn хаlq dunyodа kаm
tоpilаdi.   Shuning   uchun   hаm   bu   bоrаdа   jаhоnning   sаnоqli   mаmlakаtlаriginа   biz
bilаn bеllаshа оlishi mumkin dеb dаdil аytа оlаmiz.
Shundаy ulkаn bisоtning kichik аmmо muhim bir qismini nоtа yozuvidа
tushirilgаn   musiqа   аsаrlаri,   хаlq   fоlklоrlаri,   аvjli   аshulаlаr   vа   mаqоmlаr   tаshkil
qilаdi.
Аl   Fаrоbiy,   А.Jоmiy,   K.   Хоrаzmiy   vа   bоshqаlаr   tоmоnidаn   nоtа
yozuvlаrigа tushirib qоldirilgаn musiqiy mеrоs А.Fеruz аkаdеmik Yunus Rаjаbiy,
M.Yusupоv   vа   bоshqаlаr   tоmоnidаn   dаvоm   ettirilgаn   vа   hоzirgi   kundа   hаm   bu
ishning   dаvоmchilаri   mаvjud   bo’lgаn   bu   bitiklаrni   bilish   o’zini   mаdаniyatli   dеb
bilgаn hаr bir insоn uchun birinchi dаrаjаli zаrurаt hisоblаnаdi.
Jаhоn   musiqа   mаdаniyatidа   chuqur   iz   qоldirgаn   buyuk   kоmpоzitоrlаr
hаli   o’z   аsаrlаrini   yarаtishdа   хаlq   musiqаsidаn   ilhоmlаnib.   Хаlq   musiqаsi
аn’аnаlаridаn   оhаnglаrgа   suyanib,   o’z   o’rnidа   ijоdiy   fоydаlаnib   kеlаyotgаnliklаri
bеjiz emаs. Buyuk rus kоmpоzitоri U.Glinkа “Musiqаni хаlq yarаtаdi biz ungа tus
bеrаmiz   хоlоs”   dеgаnidа   ming   kаrrа   hаq   so’zni   аytgаn   edi.   Аsаr   nаqаdаr   buyuk
istе’dоd   egаsi   tоmonidаn   yarаtilmаsin   u   хаlq   diligа,   ruhiyatigа,   аn’аnаlаrigа   yot
bo’lsа bundаy аsаrni хаlq hеch qаchоn qаbul qilmаydi. Shu o’rindа hоzirgi kundа
o’zbеk   zаmоnаviy   musiqаsining   ilk   nаmunаsi   bo’lishi   birinchi   o’zbеk   musiqа
drаmmаsi   (Lаyli   vа   Mаjnun,   Fаrhоd   vа   Shirin)ni   оpеrаlаrini   (Burhоn,   Lаyli   vа
Mаjnun, Dilоrоm).
Shuningdеk   хоr   аsаrlаrni   (birinchi   jоnsiz   хоrlаr)   eslаsh   kеrаk.   Ulаrni
tаhlil   qilаr   ekаnmiz,   kоmpоzitоr   bаdiiy   оbrаzlаrni   yarаtishdа   o’zbеk   хаlq Uzoq eriganidan so’ng Des-Durda samarali akkord "otish" (Es-durning tonik
tovushlarida),   u   tezda   C-durda   "orqaga   qaytadi",   bu   reproduktsiyani   kodadan
ajratib turuvchi to’siqni hosil qiladi. Tanish ritmik burilish "jangovar epizod" dan
olingan   (39-misolga   qarang),   yengil   shoshilib,   xuddi   tebranayotgandek,   asosiy
mavzuning   foniga   aylanadi,   Uning   sobiq   jangovarligi   va   dinamizmi   asosiy
qahramonlik   mavzusi   ham   ishtirok   etadigan   raqs   va   faol   quvnoq   harakatlar
sohasiga o’tadi:
Reprizni chetlab o’tib, rivojlanishdan epizodik mavzu ham kodda ko’rinadi.
Uning   kichik   shkalasi   (f-moll)   o’tmishdagi   tajribalarning   qayg'usi   bilan   nafas
oladi,   ammo   u   shoshilinch   yorug’lik   va   quvonch   oqimini   yo’lga   qo’yish   uchun
paydo bo’lganga o’xshaydi.
Har bir amalga oshirish bilan asosiy  mavzu ishonch va kuchga ega bo’ladi
va   yana   bir   bor   jonlanib,   nihoyat,   o’zining   qahramonlik   ko’rinishining   barcha
ulug’vorligi va kuchida paydo bo’ladi:
Ikkinchi qism. Dafn marosimi. Adagio assai
Qahramonlik   va   epik   rasm.   Go’zallikda   mislsiz   marsh   sida   hamma   narsa
zo’ravonlik   bilan   cheklangan.   Betxoven   march   janri   uchun   odatiy   bo’lmagan
kengaytirilgan simfonik shakllarda musiqiy mavzularning lakonizmida yashiringan
obrazlarning imkoniyatlarini o’zida mujassam  etgan. Gomofonik-harmonik yozuv bo’limlarini   qamrab   olgan   rivojlanish   uchun   turtki   simfoniyaning   qahramonlik
boshlanishining timsoli bo’lgan asosiy qismda yotadi.
Ammo   simfoniya   bosib   chiqarilgach,   sarlavha   sahifasida   shunday   so’zlar
qoldirilgan edi: "Sinfonia Eroica ... per festeggiare il sovvenire di un grand Uomo"
("Qahramonlik   simfoniyasi   ...   buyuk   inson   sharafiga").   Napoleon   Bonapart   vafot
etganida, Betxovendan imperator o’limi uchun dafn marosimini yozish mumkinmi,
deb   so’rashgan.   "Men   buni   allaqachon   qildim",   deb   javob   berdi   bastakor,
shubhasiz,   Qahramonlik   simfoniyasining   ikkinchi   harakatidan   dafn   marosimim
nazarda tutgan. Keyincnalik Betxovendan qaysi  simfoniyalarini ko’proq sevishini
so’rashdi. "Qahramonlik", deb javob bastakor.
Fanfaraga   o’xshash   mavzu   faqatgina   tinchgina   o’lchangan   tovushni   buzgan
paytdan boshlab, birinchi to’siq paydo bo’lgan paytdan e'tiboran e'tiborni jalb qila
boshlaydi - sinxronlashlar bilan ta'kidlangan keskin kelishmovchilik ovozi. Uning
intonatsion   kontsentratsiyasi   ajoyib.   U   nafaqat   butun   tematik   mikroblarni   o’z
ichiga oladi. KURS ISHI
Qahramonaviy-dramatik mavzudagi L.Betxoven
simfonik musiqasi hokimiyatining raqibi  bo’lgan go’zal  afsonani  yo’q qiladi, go’yo Napoleon o’zini
imperator deb e'lon qilganini bilganida Napoleon Bonapartga bag'ishlanishidan voz
kechgan.   Aslida   Betxoven   shunchaki   Parijga   sayohat   qilmoqchi   edi.   Safar
tugagandan so’ng, Napoleon Bonapart endi bastakorga qiziqmay qoldi. 
Ikki   yildan   so’ng,   1806   yil   birinchi   nashrida   Uchinchi   simfoniya   (sobiq
"Buonapart"   simfoniyasi)   “Qahramonlik”   unvoniga   sazovor   bo’ldi   va   shahzoda
Frants Jozef Maksimilian fon Lobkovitsga bag'ishlandi.
Shuningdek qarang:
 Konen  V.  Xorijiy  tarixi 1789 yildan 19-asrning o’rtalariga qadar. Betxoven.
"Qahramonlik simfoniyasi"
 18-asr frantsuz inqilobining, Betxoven. Uchinchi simfoniya
 E. Herriot. Betxovenning hayoti. “Qahramonlik”
1804   yilda   Betxoven   Es-major   op-da   o’zining   uchinchi   simfoniyasini
yakunladi.   55.   Uning   tashqi   ko’rinishi   klassitsizm   san’atida   inqilobni   ko’rsatdi.
“Ushbu simfoniyada ... Betxoven ijodiy dahosining butun ulkan, ajablanarli kuchi
birinchi   marta   namoyon   bo’ldi”   (Chaykovskiy).   Unda   bastakor   oxir-oqibat
avvalgilarining   estetikasiga   bog'liqlikni   yengib,   o’ziga   xos,   individual   uslubni
topdi.   Uchinchi   simfoniya   -   inqilobiy   kurash   va   g’alaba   obrazlarining   yorqin
simfonik   uchun   xalq   rahbarining   idealidir   bo’lgan   Napoleonga   bag'ishlamoqchi
edi.
1804   yil   mart   oyida   simfoniya   tugallandi   va   qo’lyozmaning   sarlavha
sahifasida shunday nom bor edi:
"Buyuk  simfoniya... Bonapart".
Vena   aholisi   Napoleon   o’zini   imperator   deb   e’lon   qilganini   bilgach,
Betxoven,   inqilob   qahramoni   bo’lib   ko’ringan   kishining   xiyonatidan   g'azablanib,
o’zini bag’ishlashni rad etdi. Yangi varoqda avvalgi sarlavha o’rniga qisqa yozuv
paydo bo’ldi: "Eroica" ("Qahramonlik"). O’zining ko’lami va dramatik xarakteri  bilan Qahramonlik simfoniyasining
finalini   faqat   yigirma   yil   o’tib   tuzilgan   to’qqizinchi   simfoniyaning   finali   bilan
taqqoslash   mumkin.   "Qahramonlik"   ning   finali   -   simfoniyaning   cho’qqisi,
jamoatchilikni   quvontirish   g'oyasini   ifodalaydi,   bu   Gendelning   fuqarolik
oratoriyalari   yoki   Glyukning   opera   tragiyalarining   finallarini   eslashga   majbur
qiladi.
Ammo   bu   simfoniyada   afteoz   g’oliblarni   ulug’lashning   statik   surati
ko’rinishida berilmagan
Ushbu   turdagi   finallarga   Xendelning   Shimshonidan   yakuniy   xor,   Glikning
Aulisdagi   Ifigeniyasining   so’nggi   sahnasi,   Betxovenning   uverturasidan
Egmontgacha   kodasi,   Berliozning   Dafn   marosimi   va   Tantanall   simfoniyasining
finali kiradi.
Bu   yerda   hamma   narsa   rivojlanmoqda,   ichki   qarama-qarshiliklar   va
mantiqiy cho’qqiga ega.
Ushbu   asar   uchun   asosiy   mavzu   sifatida   Betxoven   1795   yilda   yillik
rassomlar to’pi uchun yozilga mamlakat raqsini tanladi.
Betxoven   ushbu   mavzuni   "Prometeyning   yaratilishi"   (1800-1801)   baletida
va yana pianino o’zgarishlari uchun mavzu sifatida ishlatgan, Op. 35(1802).
Finalning   chuqur   milliyligi   nafaqat   ushbu   rnavzuning   tabiati,   balki   uning
rivojlanish   turi   bilan   ham   belgilanadi.   Final   16-19   asrlarda   G’arbiy   Yevropadagi
xalq  bayramlari   va   marosimlarida  o’rnatilgan   "ostinata   bas"   ni   variatsiyalar   bilan
birlashtirgan qadimiy shaklga asoslangan.
Har   bir   raqsga   tushgan   juftlikning   ko’rinishi   yangi   o’zgaruvchanlik   bilan
ajralib turardi, bass boshi esa hamma uchun bir xil bo’lib qoldi.
Ushbu   aloqani   V.V.Stasov   sezgir   ushlab   oldi,   u   finalda   "turli   xil   guruhlar
bir-birini   almashtiradigan   milliy   bayram:   endi   oddiy   odamlar,   endi   harbiylar
yuribdi, endi ayollar, endi bolalar..." rasmini ko’rdilar.
Shu   bilan   birga,   Betxoven   simfonizatsiyalangan   o’z-o’zidan   shakllangan
shakllar.   Asarning   barcha   qismlarining   qahramonlik   obrazlari   intonatsiyasini
umumlashtirgan ostinata bassining o’zi turli xil ovoz va kalitlarda sodir bo’ladi: kontsentratsiyasi   sodir   bo’ladi.   Keyingi   o’zgarishlarda   Rozoning   andantesining
ajoyib,   "ibodatli"   g'amginligi   asta-sekin   tarqalib   ketadi.   Yangi   o’sib   borayotgan
dinamik   to’lqin   xuddi   shu   mavzuni   o’z   tepasida   ko’taradi,   ammo   butunlay
o’zgargan.   Ushbu   shaklda   u   simfoniyaning   barcha   qahramonlik   mavzulariga
yaqinlashadi.
Bu   yerdan   (ba'zi   bir   og'ishlarga   qaramay)   simfoniyaning   g'olibona
yakunlanishiga   qadar   -final   bosqichi   Prestoda   keladigan   koda   tomon   uzoq   yo'l
yo’q.
2.2. Betxoven. 3-sonli "Qahramonlik" simfoniyasi.
Abadiy   obrazlar   -   inson   ruhining   kuchi,   yaratuvchilik   qudrati,   o’limning
muqarrarligi   va   hayotni   zabt   etuvchi   mastlik   -   Betxoven   Qahramonlik
simfoniyasida   birlashdi   va   shu   bilan   u   insonga   xos   bo'lishi   mumkin   bo'lgan
hamma buyuk narsalar haqida she'r yaratdi ...
Betxovennmg   Uchinchi   simfoniyasi   Yevropa   musiqasi   rivojida   muhim
voqea   bo’ldi.   Zotan,   uning   birinchi   tovushlari   qo'ng'iroqqa   o’xshaydi,   go’yo
Betxovenning  o’zi  bizga:   "Eshityapsizmi?   Men  boshqaman,  m   esa   BOSHQACHA !”
Keyin yettinchi  o’lchovda  sellolar  kirib keladi,  lekin Betxoven mavzuni  umuman
kutilmagan   yozuv   bilan,   boshqa   kalit   bilan   buzadi.   Eshiting!   Betxoven   hech
qachon   bunday   narsalarni   yaratmagan.   U   o’tmishni   sindirdi,   Motsartning   ulkan
merosidan qutuldi. Bundan buyon u da inqilobchi bo’ladi.
Betxoven 32 yoshida o zining qahramonligini yaratdi, u achchiq va umidsiz
"Heiligenstadt Vasiyatnomasi" ni tark etganidan bir yil o’tmay ish boshladi. U bir
necha hafta davomida Uchinchi simfoniyani yozdi, xuddi o’zining titanik mehnati
bilan uni quvib chiqarishga urinayotgandek, karlikka nafratidan ko’r bo’lib yozdi.
Bu   haqiqatan   ham   titanik   asar:   o’sha   paytda   Betxoven   tomonidan   yaratilgan   eng
uzoq,  eng   murakkab  simfoniya.   Tomoshabinlar,   biluvchilar   va   tanqidchilar   uning
yangi ijodi to’g’risida qanday fikrda ekanliklarini bilmay, yo’qotishdi.
"Ushbu   uzoq   kompozitsiya   ...   xavfli   va   jilovsiz   fantaziya   ...   ko’pincha
haqiqiy   qonunbuzarlikka   yo'1   qo’yadi   ...   U   juda   yorqin   va   hayoliy   narsalarga A.N.   Serov   "Eagle   Allegro"   deb   atagan   birinchi   harakatning   ko’lami
haqiqatan   ham   ulkan   (900   bar).   Ular   keskin   ichki   ziddiyat   tufayli   yuzaga   keladi.
Jangning   qizg'inligi,   energiya   portlashlari,   to’siqlarni   jasorat   bilan   yengib   o’tish
charchoq,   meditatsiya,   azob-uqubat   tasvirlari   bilan   almashinib   turadi.   Hissiy
taranglik faqat eng oxirida chiqariladi.
Simfoniyaning   ushbu   qismi   ham   mavzularning   yangiligi,   ham   sonatani
rivojlantirishning yangi turi bilan ajralib turadi.
Intro-ni ikkita kuchli tutti akkordlari tashkil qiladi. Betxovenning eng taniqli
so’zlaridan shiddatli va tezkor energiya eshitiladi.
Ikkinchi   simfoniyaga   qaraganda   ham   asosiy   mavzu   to’g’ridan-to’g’ri
go’zallik, intonatsiya va tarkibiy to’liqlikdan mahrum. Uning badiiy mantiqi ichki
qarama-qarshilikda,   rivojlanish   dinamik   xususiyatida.   Aynan   shu   xususiyatlar
mavzuga keskin badiiy ta'sir kuchini beradi, bu birinchi qarashda biron bir shaxsga
o’xshamaydi, haddan tashqari umumiy va shuning uchun ifoda etilmaydi.
Fanfaraga o’xshash  mavzu faqatgina tinchgina o’lchangan tovushni  buzgan
paytdan boshlab, birinchi to’siq paydo bo’lgan paytdan e'tiboran e'tiborni jalb qila
boshlaydi - sinxronlashlar bilan ta'kidlangan keskin kelishmovchilik ovozi. Uning
intonatsion   kontsentratsiyasi   ajoyib.   U   nafaqat   butun   tematik   mikroblarni   o’z
ichiga oladi  
Masalan,   akkord   fanfarasi   faol   qahramonlik   unsurini   o’zida   mujassam
etgan   birinchi   motiv,   yon   o’yinning   ikkala   mavzusida   ham,   bog’lovchi   va
rivojlanishnlng   boshida   ham   o’zini   namoyon   qiladi.   Ikkinchi   intonatsiyaning
pasayishi,   ziddiyatli   boshlanishni   ifodalovchi,   barcha   lirik   mavzularda
qo’llaniladi.   Yon   mavzuga   fon,   ikkinchi   tomon,   yakuniy,   yangi   epizod   bunga
asoslanadi.   Of   kelishmovchilik   oralig’i   (D-C   o’tkir)   barcha   keskin
kelishmovchilik   akkordlari   rivojlanishning   eng   keskin   va   shiddatli   daqiqalarida,
masalan,   so’nggi   mavzu   paydo   bo’lishidan   oldin   va   rivojlanishning   eng   yuqori
cho’qqisida o’sadi. Sinxop notinch boshlanishni ifoda etib, ko’pincha dissonanslar
bilan birlashtirilgan ni eng keskin joylarga singdiring: asosiy, birinchi va ikkinchi chiqadi.   6-10   oktabr   kunlari   u   hech   qachon   jo‘natilmagan   xayrlashuv   maktubini
yozadi:   “Yana   bir   oz   ko‘proq,   va   men   o‘zimni   o‘ldirgan   bo‘lardim.   Faqat   bitta
narsa   meni   ushlab   turdi   –   mening   san’atim.   Qani,   men   chaqirgan   narsamni
bajarmaganimdan   oldin,   dunyoni   tark   etish   aqlga   sig‘maydigan   narsa   bo‘lib
tuyuldi... Hatto yozning go‘zal kunlarida meni ilhomlantirgan yuksak jasorat ham
g‘oyib bo‘ldi. Providens! Menga kamida bir kun toza quvonch baxsh et...” 
Ajoyib   dizayn   yillar   davomida   asta-sekin   kamol   topdi.   Do’stlarning
guvohliklariga   ko'ra,   u   haqida   birinchi   fikrni   1798   yil   fevralda   inqilobiy
Frantsiyaning elchisi sifatida Venaga kelgan frantsuz generali, ko'plab janglarning
qahramoni JB Bernadotte tashlagan. Iskandariyadagi frantsuzlar bilan jangda (1801
yil   21-mart)   olgan   jarohatlaridan   vafot   etgan   ingliz   generali   Ralf   Aberkombi
vafotidan   ta’sirlanib,   Betxoven   dafn   marosimining   birinchi   qismini   eskiz   sifatida
tasvirlab berdi. Va 1795 yilgacha paydo bo’lgan final mavzusi, orkestr uchun 12 ta
mamlakat   raqsining   yettinchisida   yana   ikki   marta   ishlatilgan   –   “Prometeyning
yaratilishi”   baletida   va   fortepiano   Betxovenning   barcha   simfoniyalari   singari,
Sakkizinchisidan   tashqari,   Uchinchisi   ham   tashabbusga   ega   edi,   ammo   u   darhol
yo’q   qilindi.   Uning   shogirdi   buni   shunday   esladi:   “Men   ham,   uning   boshqa   eng
yaqin do'stlari ham ushbu simfoniyani stolidagi yozuvda qayta yozilganini tez-tez
ko’rganmiz; yuqorida, sarlavha sahifasida “Buonapart” so'zi, pastroqda “Luidji van
Betxoven” so’zi bor edi va bundan boshqa so’z ham yo’q edi ...  Men unga birinchi
bo’lib   Bonapart   o’zini   imperator   deb   e’lon   qilgan   xabarni   yetkazdim.   Betxoven
g’azablanib:   “Bu   ham   oddiy   odam!   Endi   u   barcha   inson   huquqlarini   oyoq   osti
qiladi,   faqat   o’z   ambitsiyalariga   amal   qiladi,   o’zini   hamma   boshqalardan   ustun
qo’yadi va zolim bo’ladi! “Betxoven stol yoniga borib, sarlavha varag’ini ushlab,
yuqoridan   pastga   yirtib,   yerga   uloqtirdi.   Va   simfoniyaning   orkestr   ovozlarining
birinchi   nashrida   (Vena,   1806   yil   oktyabr),   italiyada:   “Buyuk   inson   xotirasini
sharaflash   uchun   yaratilgan   va   Luigi   van   Betxovenning   Buyuk   Shohzoda
Lobkovitsga bag’ishlangan qahramonlik simfoniyasi, op. 55, No III”. 
Taxminlarga   ko’ra,   simfoniya   birinchi   marta   1804   yil   yozida   taniqli   vena
xayriyachisi  knyaz F.I. Lobkovitsning mulkida ijro etilgan bo’lsa, birincni jamoat deyarli   kamera   sharoitida   bo’lib   o’tgan.   Bilimdonlar   shahzodaning   saroyidagi
simfoniyadan   qayta-qayta   zavqlanishdi,   u   asarni   qo’lidan   chiqarib   yubormadi.
Faqat keyingi yilning aprelida keng jamoatchilik "qahramonlik simfoniyasi" bilan
tanishdi.   U   ilgari   misli   ko’rilmagan   hajm   va   kompozitsiyaning   yangiligi   bilan
jiddiy hayratda qolganligi ajablanarli emas.
Katta   qism   binnchi   qism   qahramonhk   mavzusiga   asoslangan   bo’lib,   u
ko’plab metamorfozalarni boshdan kechiradi, go’yo qahramonning yo’lini chizadi.
Rollandning so’zlariga ko’ra, birinchi  qism, ehtimol, "Betxoven  tomonidan
Napoleonning   o’ziga   xos   portreti   sifatida   yaratilgan,   albatta,   aslidan   butunlay
boshqacha,   ammo   xayol   uni   o’ziga   tortganligi   va   Napoleonni   haqiqatda   qanday
ko’rishni istashi, ya'ni inqilob dahosi sifatida" ...
Ikkinchi   qism,   dafn   marosimining   mashhur   yurishi   noyob   kontrastni
yaratadi.   Birinchi   marotaba   dafn   marosimi   ohangdor,   odatda   yirik   va   andant
o’rnini egallaydi. Frantsuz inqilobi paytida Parij maydonlarida ommaviy harakatlar
uchun tashkil etilgan Betxoven bu janrni ulkan eposga, ozodlik uchun kurashning
qahramonlik davri uchun abadiy yodgorlikka aylantiradi.
Uchinchi harakat - bu sherzo. Ushbu so’z italyan tilidan tarjima qilinganida
"hazil" degan ma'noni anglatadi.
Uchinchi   harakat   sherzo   darhol   paydo   bo’lmadi:   dastlab   bastakor   minuet
o’ylab,   uni   trioga   olib   keldi.   Ammo   Betxovenning   eskizlarini   o’rgangan   Rolland
majoziy ma'noda yozganidek, "bu yerda uning ruchkasi  sakrab chiqadi ... Minuet
va   stol   ostidagi   uning   o’lchovli   inoyati!   Sherzoning   yorqin   qaynashi   topildi!"
Ushbu     qanday   birlashmalarga   sabab   bo’ldi!   Ba'zi   tadqiqotchilar   unda   qadimiy
an'ana   -   qahramonning   qabri   ustida   o’ynashning   tirilishini   ko’rdilar.   Boshqalari
esa,   aksincha,   romantizmning   xabarchisidir   -   qirq   yil   o’tib   Mendelson   sidan
Shekspirning   "Yoz   kechasi   tushi"   komediyasigacha   yaratilgan   sherzo   singari
elflarning havodor dumaloq raqsi.
Ijrochilar   va   tinglovchilarni   kutilmagan   hodisalar   kutmoqda,   Betxoven
ayniqsa ritm bilan tajriba o’tkazishni juda xohlaydi. Simfoniyaning   to’rtinchi   harakati   "Prometey"   deb   nomlangan   mavzuga
asoslangan.   Yunon   mifologiyasida   Prometey   -   bu   Vulkan   qal’asidan   o’tni
odamlarga   yetkazish   uchun   uni   o’g'irlagan   titan.   Betxoven   unga   “Prometeyning
yaratilishi”   baletini   bag'ishladi,   uning   yakuniy   qismidan   musiqiy   mavzu
simfoniyaga aylandi. To'g'ri, Betxoven buni "Fian bilan fortepiano uchun o’n besh
xillik"   da   ishlatgan.   Simfoniyaning   finali   variatsiyalar   zanjiri   sifatida   qurilgan.
Dastlab Betxoven mavzudan faqat bosh ovozini oladi va uni rivojlantiradi, so’ngra
taraqqiyot   jarayonida   bo’ronli   shov-shuvga   erishish   uchun   ohang   kiradi:
Qahramonlik   simfoniyasining   “Prometey”   finali   haqiqatan   ham   samoviy   olovga
to’la.
Rus   tanqidchisi   A.N.Serov   “tinchlik   bayrami”   bilan   taqqoslagan
simfoniyaning finali g’olibona shodlikka to’la...
Rollandning fikriga ko’ra, birinchi qism, ehtimol, portreti sifatida yaratilgan,
albatta,   asl   nusxasidan   butunlay   farq   qiladi,   lekin   uning   hayoli   uni   qanday
chizganligi va Napoleonni haqiqatda qanday ko’rishni istashi, ya'ni inqilob dahosi
sifatida".   Ushbu   ulkan   sonata   allegro   butun   orkestrning   ikkita   kuchli   akkordlari
bilan   ochiladi,   unda   Betxoven   odatdagidek   frantsuz   shoxlaridan   ikkitasini   emas,
uchtasini   ishlatgan.   Cellosga   ishonib   topshirilgan   asosiy   mavzu   katta   uchlikni
belgilaydi   -   va   to’satdan   begona,   kelishmovchilikli   ovozda   to’xtaydi,   ammo
to’siqni   yengib,   o’zining   qahramonlik   rivojlanishini   davom   ettiradi.   Ekspozitsiya
ko’p   qorong'i,   qahramonlik   bilan   birga   yengil   lirik   tasvirlar   paydo   bo’ladi:
bog'lovchi   qismning   muloyim   izohlarida;   major   -   minor,   yog'och   -   torlar   yonma-
yon   joylashganda;   bu   yerda   boshlanadigan   motivatsion   rivojlanishda,
ekspozitsiyada.   Ammo  rivojlanish,   to’qnashuvlar,   kurashlar   rivojlanishda   birinchi
rnarta ulkan hajmgacha o’sib borishi ayniqsa yorqin aks etadi:
Ammo   rivojlanish,   to’qnashuvlar,   kurashlar   rivojlanishda   birinchi   marta
ulkan hajmgacha o’sib borishi ayniqsa yorqin aks etadi: agar Betxovenning Mozart
singari   dastlabki   ikkita   simfoniyasida   rivojlanish   ekspozitsiyaning   uchdan   ikki
qismidan   oshmasa,   unda   bu   nisbatlar   to’g’ridan-to’g'ri   qarama-qarshi.   Rolland
obrazli   ravishda   yozganidek,   «biz   musiqiy   Austerlitz   haqida,   imperiyani   bosib Uchinchi simfoniyada Betxoven bundan buyon uning barcha asosiy asarlari
uchun   markaziy   ahamiyatga   ega   bo’lgan   muammolar   doirasini   bayon   qildi.   P.
Bekerning   so’zlariga   ko’ra,   Qahramonlik   Betxovenda   "faqatgina   ushbu
obrazlarning tipik, abadiyligi - iroda qudrati, o’limning buyukligi, ijodiy kuch - u
birlashadi   va   shu   bilan   insonga   xos   bo’lishi   mumkin   bo’lgan   hamma   buyuk,
qahramonlik haqida she’rini yaratadi" ...
Simfoniya kurash va mag'lubiyat, g'alabali quvonch va qahramonlik o’limi,
yasnirin   kuchlarni   uyg'otish   tasvirlarining   kuchli   dinamikasi   bilan   singib   ketgan.
Ularning   harakati   quvonchli   g'alaba   bilan   yakunlanadi.   Simfonik   janr   uchun
kontseptual   kontseptsiyaning   misli   ko’rilmagan   xarakteri   shakllarning   epik
ko’lamiga, musiqiy obrazlar hajmiga mos keladi.  Taxminlarga   ko’ra,   simfoniya   birinchi   marta   1804   yil   yozida   taniqli   vena
xayriyachisi knyaz F. I. Lobkovitsning mulkida ijro etilgan bo’lsa, birinchi jamoat
tomoshasi keyingi yilning 7 aprelida poytaxtning "an der Vin" teatrida bo’lib o’tdi.
Simfoniya   muvaffaqiyatli   bo’lmadi.   Vena   gazetalaridan   biri   yozganidek,
"tomoshabinlar   va   dirijyor   vazifasini   bajargan   Herrvan   Betxoven   o’sha   kuni
kechqurun bir-birlaridan norozi bo’lishdi. Jamoatchilik uchun simfoniya juda uzoq
va   qiyin,   Betxoven   esa   juda   odobsiz,   chunki   u   tomoshabinlarning   qarsak
chalayotgan   qismiga   hatto   kamonni   tushirmagan   -   aksincha
r   u   muvaffaqiyatni
yetarli   emas   deb   hisoblagan».   Tinglovchilardan   biri   galereyadan   baqirib   yubordi:
"Hammasini   tugatish   uchun   sizga   kreutzer   beraman!"   To'g'ri,   xuddi   o’sha
sharhlovchi   istehzo   bilan   izohlaganidek,   bastakorning   yaqin   do’stlari   «simfoniya
bu   shunchaki   yoqmadi,   chunki   tomoshabinlar   bunchalik   yuksak   go’zallikni
tushunadigan   darajada   badiiy   savodli   bo’lmaganligi   va   ming   yil   ichida   u
(simfoniya) shunday bo’ladi harakat qilish".
Uchinchi   simfoniyaning   kompozitsiyasi   Betxoven   ikkinchi   simfonik   asar
tugaganidan   so‘ng   darhol   D   major   majmuasida   boshlandi.   Shunga   qaramay,
ko‘plab   taniqli   xorijiy   tadqiqotchilar   uning   yozilishi   ikkinchi   simfoniya
premerasidan   ancha   oldin   boshlangan   deb   hisoblashadi.   Ushbu   hukm   uchun   aniq
dalillar mavjud. Shunday qilib, 4-harakatda ishlatiladigan mavzular “Orkestr uchun
12   ta   mamlakat   raqsi”   siklidagi   7-raqamdan   olingan.   To‘plam   1801   yilda   nashr
etilgan   va   uchinchi   yirik   simfonik   asarning   tarkibi   1804   yilda   boshlangan.
Dastlabki   3   ta   harakat   juda   ko‘p   o‘zgarishlarni   o‘z   ichiga   olgan   35   ta   opus
mavzulariga   juda   o‘xshash.   Birinchi   qismning   ikkita   sahifasi   1802   yilda   tuzilgan
“Vielgor   albomi”dan   olingan.   Ko‘pgina   shunoslar,   shuningdek,   “Bastien   et
Bastienne”  operasiga  birinchi  harakat  va uvertura o‘rtasida  sezilarli  o‘xshashlikni
qayd   etadilar.   V.A.Mosart...   Shu   bilan   birga,   ushbu   yozuvdagi   plagiat   haqidagi
fikrlar   boshqacha,   kimdir   bu   tasodifan   o‘xshashlik,   va   kimdir   Lyudvig   mavzuni
qasddan egallab olgan va uni biroz o‘zgartirib yuborgan.
Dastlab   bastakor   ushbu   musiqiy   asarni   Napoleonga   bag‘ishlangan.   U
o‘zining   siyosiy   qarashlari   va   e’tiqodlariga   chin   dildan   qoyil   qoldi,   ammo   bu "Qahramonlik simfoniyasi" ning birinchi ommaviy namoyishi sovuq, deyarli
dushmanlik   muhitida   bo’lib   o’tdi.   Aristokrat   tomoshabinlar   ushbu   simfoniyaning
qo’pol kuchidan, uning ta'kidlangan qat'iyligidan hayratda qolishdi.
Ammo   ba’zi   bir   sarosimalar   demokratik   jamoatchilikning   bir   qismi
tomonidan   boshdan   kechirildi,   bu   keyinchalik   Betxovenning   qalqon   ustida
ishlashini   ko’tardi.   Simfoniya   nomuvofiq,   juda   uzoq   va   charchagan   ko’rinardi.
Muallif   o’ziga   xosligi   uchun   tanqid   qilindi,   unga   dastlabki   asarlari   uslubiga
qaytishni maslahat berdi.
Ushbu   dastlabki   taassurotlarda   ishning   favqulodda   chuqurligi   va
murakkabligi   muhim   rol   o’ynadi,   ular   zudlik   bilan,   bir   lahzali   ta'sir   kuchi   uchun
hisoblanmagan.   Betxovenning   zamonaviy   jamoatchiligi   Uchinchi   simfoniyaning
stilistik   yangiligidan   juda   hayratda   edi   va   uning   ulkan   me’morchiligini   anglay
olmadi, musiqiy va dramatik rivojlanish mantig’ini tushunmadi.
Qahramonning intonatsion ombori, shakllanish tamoyillari, kutilmagan turli
xil   ifodali   vositalar,   g'ayrioddiy   keskinlik,   notinchlik,   go’yo   ataylab   inoyat   va
nafosatdan mahrum bo’lganidek - bu asarda hamma narsa o’zlarining yangiliklari
bilan   hayratlanarli   va   qo’rqinchli   edi.   Keyinchalik   faqat   sezgir   va   ilg'or
tinglovchilar   Uchinchi   simfoniyaning   ulkan   rejasini,   uning   ichki   birligi   va   kuchli
ekspresivligini angladilar.
Mafkuraviy   konsepsiyaning   dadilligi   va   murakkabligi   musiqiy   texnikaning
yangilanishida bevosita namoyon bo’ladi.
Kontseptsiyaning   birligi   allaqachon   simfonik   tsikl   tarkibida   namoyon
bo’ladi.   "Fuqarolik   dramasi"   deb   atash   mumkin   bo’lgan   asar   g'oyasi   asta-sekin
yuzaga   chiqadi.   To’rtta   an'anaviy   harakatlarning   har   biri   yakunda   eng   yuqori
nuqtasi bo’lgan bitta dramaning harakati sifatida qabul qilinadi.
Birinchi harakatida Allegro con brio, Betxoven titanik, shiddatli kurashning
rasmini   yaratadi.   Ikkinchi   harakat,   Janoza   marshi,   uning   fojiali   tomonini   beradi.
Uchinchisi, Sherzo - bu dastlabki ikkita "harakat" ning hissiy tangligidan finalning
hayotiy, quvnoq muhitiga o’tish. To’rtinchi qism -apotheoz. Qahramonona kurash
g'alaba qozonish bilan yakunlanadi. Rolland   obrazli   ravishda   yozganidek,   "bu  yerda   uning  ruchkasi   sakrab   chiqadi   ...
Minuet   va   stol   ostidagi   o’lchovli   inoyat!   Sherzoning   yorqin   qaynashi   topildi!"
Ushbu     qanday   birlashmalarga   sabab   bo’ldi!   Ba'zi   tadqiqotchilar   unda   qadimiy
an’ana   -   qahramonning   qabri   ustida   o’ynashning   tirilishini   ko’rdilar.   Boshqalari
esa,   aksincha,   romantizmning   xabarchisi   -   qirq   yil   o’tib   Mendelson   sidan
Shekspirmng   "Yozning   kechasi   tushi"   komediyasigacha   yaratilgan   sherzo   singari
elflarning havodor dumaloq raqsi. Majoziy rejada qarama-qarshi, tematik jihatdan,
uchinchi harakat avvalgilar bilan chambarchas bog’liqdir - xuddi shu katta uchlik
chaqiriqlari   birinchi   harakatning   asosiy   qismida   va   janoza   marshining   yengil
epizodida   bo’lgani   kabi   eshitiladi.   Scherzo   triosi   uchta   yakkaxon   frantsuz
shoxining qo’ng’iroqlari bilan ochilib, o’rmon romantikasini keltirib chiqaradi.
Final   rus   tanqidchisi   A.N.Serov   "tinchlik   bayrami"   bilan   taqqoslagan
simfoniya   g’alaba   qozongan   shodlikka   to’la.   U   diqqatni   jalb   qilgandek,   butun
orkestrning supalari  va kuchli akkordlari bilan ochiladi. Bu pizzikato torlari bilan
hamohang   bo’lib   turadigan   sirli   mavzuga   qaratilgan.   String   guruhi   shov-shuvsiz,
ko’p ovozli va ritmik o’zgarishni boshlaydi, shunda to’satdan mavzu bassga g'oyib
bo’ladi   va   finalning   asosiy   mavzusi   butunlay   boshqacha   bo’lib   chiqadi:   yog'och
shamol   tomonidan ijro etiladigan  musiqiy  qishloq  raqsi.  Bethoven  deyarli  o’n  yil
muqaddam   aynan   mana   shu   kuyni   sof   amaliy   maqsadda   -   rassomlar   to’pi   uchun
yozgan   edi.   Xuddi   shu   qishloq   raqsi   "Prometeyning   ijodlari"   baletining   finalida
titan   Prometey   tomonidan   yangi   animatsiya   qilingan   odamlar   tomonidan   raqsga
tushdi.   Simfoniyada   mavzu   ixtiro   jihatidan   xilma-xil   bo’lib,   tonallik,   temp,   ritm,
orkestr ranglarini va hattoki harakat yo’nalishini o’zgartiradi (mavzu muomalada),
u   polifonik   tarzda   ishlab   chiqilgan   boshlang'ich   mavzu   bilan   yonma-yon,   keyin
yangisi bilan - venger uslubida qahramonlik, minor, dublning polifonik uslubidan
foydalaniladi.   Qarshi   nuqta.   Birinchi   nemis   sharhlovchilaridan   biri   hayrat   bilan
yozganidek, "final uzoq, juda uzun; mohir, juda mohir. Uning ko’pgina fazilatlari
biroz   yashiringan;   g'alati   va   achchiq   bir   narsa   ...   "Bosh   aylantirib   yuboradigan
tezkor   kodda   tugaydigan   ovozni   yana   ochgan   dumaloq   parchalar.   Kuchli   tutti
akkordlari bayramni tantanali shodlik bilan yakunlaydi.

Qahramonaviy-dramatik mavzudagi L.Betxoven simfonik musiqasi