Abdulla Qahhor hikoyalaridagi tinish belgilar tahlili

  “ Abdulla Qahhor hikoyalaridagi tinish belgilar tahlili ” mavzusida  
KURS ISHI Kurs ishi  Mirzo Ulug bek nomidagi O zbekiston  Milliy Universiteti o zbekʻ ʻ ʻ
filologiyasi kafedrasi da bajarilgan.
Ilmiy rahbar: _________________________
Himoya 2024–yil  _____________  oyining ____ kuni soat _____ da   Mirzo
Ulug bek nomidagi O zbekiston  Milliy Universiteti 	
ʻ ʻ
Kurs   ishi   2024–yil   _____________   oyining   ____   kunida   Filologiya   va
tillarni o qitish	
ʻ  kafedrasida kurs ishlari himoyasi  yig ilishida o tkaziladi.	ʻ ʻ
Manzil:
__________________________________________________________
Mirzo   Ulug bek   nomidagi   O zbekiston     Milliy   universiteti   O zbek	
ʻ ʻ ʻ
filologiyasi kafedrasi  Filologiya va tillarni o qitish kafedrasida tanishish mumkin.	
ʻ
Manzil:
__________________________________________________________
Yig ilish kotibi: 	
ʻ _________________                                        MUNDARIJA
KIRISH ……………………….……………………………………………. 4
I–BOB:   PUNKTUATSIYA - FIKRNI YOZMA MUKAMMAL 
IFODALASH VOSITASI   ………………………………………………………..
1.1–§. O zbek tili punktuatsiyasining asosiy qoidalari ……...…………….. 6ʻ
1.2–§ Badiiy asarlarda tinish belgilarning ishlatilishi  ………………....….. 9
II BOB:  ABDULLA QAHHOR HIKOYALARIDA TINISH 
BELGILARNING AHAMIYATI  ………………………………………………
2.1– § Bemor hikoyasida qo llanilgan tinish belgilar……………..……..... 12	
ʻ
2.2– §Anor hikoyasida tinish belgilarining ishlatilishi……………………. 14
III BOB:   ABDULLA QAHHOR HIKOYALARIDA TIL MAHORATI 
VA BADIIY   DETALDAN FOYDALANISHI MASALASI …………………
3.1– §    Abdulla Qahhorning badiiy detaldan foydalanish mahorati.va tinish 
belgilarning o rni………..………………………………………………………. 18	
ʻ
XULOSA  ………………...……..……………………………………...… 24
FOYDALANGAN ADABIYOTLAR RO YXATI	
ʻ  ….…….………….  26                                                 KIRISH
Mavzuning   dolzabligi .   Tinish   belgilari   yozuvning   boshqa   vositalari   (harflar,
raqamlar,   diakritik   belgilar)   hamda   til   birliklari   (so zlar,   morfemalar)   bilanʻ
ko rsatish   mumkin   bo lmagan   turlicha   fikriy   munosabatlarni,   psixologik   va	
ʻ ʻ
intonatsion   holatlarni   ifodalashda   ham   favqulodda   muhim   ahamiyatga   ega.
Punktuatsiya   tilning   sintaktik   qurilishi   bilan   uzviy   bog liq   bo lib,   yozma   nutqni	
ʻ ʻ
to g ri,   ifodali,   aniq   bayon   qilishda,   uning   uslubiy   ravonligini,   tez   tushunilishini	
ʻ ʻ
ta'minlashda benihoya zaruriy vositadir. Ilmiy manbalarda, o quv qo llanmalarida	
ʻ ʻ
tinish   belgilarining   qo llanish   usuli   va   tartibi   punktuatsiyaning   mantiqiy	
ʻ
grammatik,   uslubiy   va   differensiatsiya   (farqlash)   tamoyillari   asosida   belgilanishi
ta'kidlanadi.   Bunda   mantiqiy-grammatik   tamoyil   nutqning   semantik-grammatik
tomonini   yozuvda   to g ri   ifodalashga   qaratilgan   bo lsa,   differensiatsiya   tamoyili	
ʻ ʻ ʻ
asosidagi qoidalar tinish belgilarining qo sh holda qo llanishidagi tartibni, gapdagi	
ʻ ʻ
murakkab mazmunni aniqlashtirish kerak bo lganda, ulardan foydalanish yo llarini	
ʻ ʻ
belgilab beradi. 1
Shuningdek tinish belgilar adabiyot uchun ham zarur va foydalidir,
badiiy   asarlar,   she’rlar,   g azallar   va   boshqa   janrlar   uchundir.   Ushbu   tadqiqot	
ʻ
ishimda   Abdulla   Qahhorning   asarlarida   tinish   belgilarning   ishlatilishiga   e’tibor
qaratdim,   aynan   ijodkorning   asarlarida:   nuqta,   vergul,   undov   tinish   belgilarining
ishlatilishi  hamda   so roq  belgisining   ishlatilishi  badiiy  asarning   yanada  badiiyroq	
ʻ
bo lishini  ta’minlagan.  	
ʻ
Tadqiqotning ilmiy yangiligi quyidagilardan iborat:  Mazkur tadqiqotning
yangiligi shundaki, hozirgi o zbek tilshunosligida tinish belgilari haqidagi umumiy	
ʻ
ma'lumotlardan foydalanish uchun bir nechta tilshunoslikka oid kitoblardan 
izlashimiz yoki internet ma'lumotlarini ko rib chiqishimiz kerak bo lar edi. Bu 	
ʻ ʻ
albatta ko p vaqt talab qiladi. Ushbu tadqiqotimda men tinish belgilarini turlarini 	
ʻ
sanab o tdim. 	
ʻ T inish belgilar fikrimizni tugalligini, ma’no va mazmunini 
anglashga yordam beradi. Ushbu tadqiqot ishida Abdulla Qahhorning “Bemor” va 
“Anor” hikoyalarining tahlili asosida ko rib chiqiladi. Hamda yozuvchi o z asarida 	
ʻ ʻ
1
  Ishmurzayeva l O'zbek tilshunosligida tinish belgilar // xalqaro ilmiy-amaliy anjumani 2022 yil 30-noyabr.
– 167b. tinish belgilarning ishlatishi orqali qanday ma’noni ilgari so rganligi a’yon ʻ
bo lishini ko rib chiqamiz. 	
ʻ ʻ
    Ishning   vazifasi   quyidagilardan   iborat:   Tinish   belgilar   bilan   tanishiz,
badiiy   asarlarda   tinish   belgilarning   ishlatilishini   ko rib   chiqamiz,   hamda   Abdulla	
ʻ
Qahhorninmg hikoyalarida tinish belgilarning ishlatilishiga to xtaladi. “Bemor” va	
ʻ
“Anor” hikoyalari orqali tinish belgilarning qo llanislishi ko rib chiqiladi.	
ʻ ʻ
Ishning   obyekti.   Abdulla   Qahhorning   asarlarida   tinish   belgilarning
ishlatilish tahlili.
                  Kurs   ishining   maqsadi .   Tinish   belgilar   Abdulla   Qahhorning   asarlarida
qanday munosabatni ifodalagan, qanday ma’no ilgari surganligini aniqlash hamda
farqlash. 
  Tadqiqotning   amaliy   ahamiyati.   Ushbu   tadqiqotda   berilgan   ilmiy
ma’lumotlardan   umumiy   o rta   maktabda   tahsil   oluvchi   o quvchi   yoshlar,   ona   tili	
ʻ ʻ
va adabiyot fani o qituvchilari foydalanishlari mumkin.	
ʻ
Kurs ishining tuzilishi . Kurs ishiga kirish, III asosiy   bob,     xulosa hamda
foydalanilgan adabiyotladan iborat. I–BOB:   PUNKTUATSIYA - FIKRNI YOZMA MUKAMMAL
IFODALASH VOSITASI
1.1–§. O zbek tili punktuatsiyasining asosiy qoidalariʻ
Yozuv madaniyatini shakllantirish va takomillashti- rishda punktuatsiyaning
tinish   belgilarining   alohida   ahamiyati   bor.   Tinish   belgilari   yozuvning   boshqa
vositalari   (harflar,   raqamlar,   diakritik   belgilar)   hamda   til   birliklari   (so zlar,	
ʻ
morfemalar)   bilan   ko rsatish   mumkin   bo lmagan   turlicha   fikriy   munosabatlarni,	
ʻ ʻ
psixologik   va   intonatsion   holatlarni   ifodalashda   ham   favqulodda   muhim
ahamiyatga ega. Punktuatsiya tilning sintaktik qurilishi bilan uzviy bog - liq bo lib,	
ʻ ʻ
yozma   nutqni   to g ri,   ifodali,   aniq   bayon   qilishda,   uning   uslubiy   ravonligini,   tez	
ʻ ʻ
tushunilishini   ta'minlashda   benihoya   zaruriy   vositadir.   Ilmiy   manbalarda,   o quv	
ʻ
qo llanmalarida   tinish   belgilarining   qo llanish   usuli   va   tartibi   punktuatsiyaning	
ʻ ʻ
mantiqiy-grammatik,   uslubiy   va   differensiatsiya   (farqlash)   tamoyillari   asosida
belgilanishi   ta'kidlanadi.   Bunda   mantiqiy-grammatik   tamoyil   nutqning   semantik-
grammatik tomonini yozuvda to g ri ifodalashga qaratilgan bo lsa, differensiatsiya	
ʻ ʻ ʻ
tamoyili asosidagi qoi- dalar tinish belgilarining qo sh holda qo llanishidagi tartib-	
ʻ ʻ
ni,   gapdagi   murakkab   mazmunni   aniqlashtirish   kerak   bo lganda,   ulardan	
ʻ
foydalanish   yo llarini   belgilab   beradi.   Uslubiy   tamoyil   tinish   belgilarining	
ʻ
qo llanishini   nutq   uslublari   asosida   belgilashni   nazarda   tutadi,   lekin   bu   unchalik	
ʻ
to g ri emas, chunki muayyan bir uslubgagina xoslangan tinish belgisi bo lmaydi.
ʻ ʻ ʻ
Zarurat   tug ilganda,   har   qanday   uslubda   ham   xohlagan   tinish   belgisidan	
ʻ
foydalanish   mumkin.   Muayyan   tildagi   punktuatsiya   an’analarining
mustahkamlanishi   va   takomillashuvida   taniqli   yozuvchilarning   ijodi   hamda   tinish
belgilarining   qo llanish   qoidalarini   umumlashtiruvchi   va   tartibga   soluvchi	
ʻ
tilshunoslar   faoliyati   katta   ahamiyatga   ega.   Hozirgi   o zbek   punktuatsiyasining	
ʻ
shakllanishi,   rivoji,   uning   o rganilishi   Fitrat,   S.lbrohimov,   H.G oziyev,	
ʻ ʻ
O.Usmonov, G .Abdurahmonov, K.Nazarov va boshqa tilshunoslarning nomi bilan	
ʻ
bog liq.   Punktuatsiya   masalalari   bilan   bevosita   shug ullangan   H.G oziyev	
ʻ ʻ ʻ
(«O zbek punktuatsiyasining tarixiy taraqqiyoti», 1969, 1979), G .Abdurahmonov
ʻ ʻ
(«Punktuatsiya   o qitish   metodikasi»,   1968),   K.Nazarov   («Tinish   belgilari   va	
ʻ yozma   nutq»,   1974;   «O‘zbek   tili   punktuatsiyasi»,   1976)   larning   asarlari   nashr
etilganiga   ancha   yillar   bo ldi   va   ulardagi   tinish   belgilarining   ishlatilishi   haqidagiʻ
fikr-mulohazalar  ham  bir  qadar  o zgardi. Buning  ustiga, «muallif  punktuatsiyasi»	
ʻ
tushunchasi,   ya’ni   muayyan   muallif   tomonidan   tinish   belgilarining   amaldagi
qoidalarga bo ysunmagan,  unga  rioya  qilmagan holda  individual  qollash  holatlari	
ʻ
uchraydiki,   bu   ham   keng   o quvchilar   ommasini   chalkashtiradi,   shubhalantiradi.	
ʻ
Mazkur holatni hisobga olgan holda va tinish belgilarining ishlatilishi bilan bog liq	
ʻ
ayrim chalkashliklarni bartaraf etish maqsadida O zR FA Alisher Navoiy nomidagi	
ʻ
Til   va   adabiyot   institutining   bir   guruh   yetakchi   olimlari:   prof.   N.Mahmudov,
dotsent   A.Madvaliyev,   dotsent   N.Mahkamov   tomonidan   ushbu   «O‘zbek   tili
punktuatsiyasining asosiy qoidalari» ishlab chiqilgan edi. «Qoidalar» Institut ilmiy
kengashi   tomonidan   ma’qullangach,   «O‘zbek   tili   va   adabiyoti»   jurnalining   2015-
yil 1-sonida hamda «Ma'rifat» gazetasining 2015-yil 1-, 4-, 8-, 11-aprel kunlaridagi
sonlarida   e’lon   qilindi,   jurnal   va   gazeta   o quvchilaridan   olingan   maqbul   fikr-	
ʻ
mulohazalar,   taklif   va   tavsiyalar   asosida   yanada   takomillashtirildi.   «O zbek   tili	
ʻ
punktuatsiyasining   asosiy   qoidalari»   O zbekiston   Respublikasi   Xalq   ta'limi	
ʻ
vazirligi   Respublika   ta'lim   markazi   ilmiy-metodik   kengashi   tomonidan
ma'qullangan.   Tuzuvchilar   «Qoidalar»ni   nashrga   tayyorlashda   yaqindan   bergan
yordami   uchun   O zR   FA   Alisher   Navoiy   nomidagi   Til   va   adabiyot   institutining	
ʻ
ilmiy   xodimi   Yorqinjon   Odilovga   samimiy   minnatdorchilik   bildiradilar. 2
  Tinish
belgisi   matnlarni   tartibga   solish   va   ularning   ma'nolarini   aniqlash   uchun
ishlatiladigan belgilar to plamidir, asosan so zlar, iboralar va gaplarni ajratish yoki	
ʻ ʻ
bog lash   orqali.   Bu   so z   lotin   so zidan   kelib   chiqqan	
ʻ ʻ ʻ   punktuar   “ nuqta   qo yish”	ʻ
degan ma'noni anglatadi. Yozuv madaniyatini shakllantirish va takomillashtirishda
punktuatsiyaning   -   tinish   belgilarining   alohida   ahamiyati   bor.   Tinish   belgilari
yozuvning   boshqa   vositalari   (harflar,   raqamlar,   diakritik   belgilar)   hamda   til
birliklari (so zlar, morfemalar) bilan ko rsatish mumkin bo lmagan turlicha fikriy	
ʻ ʻ ʻ
munosabatlarni,   psixologik   va   intonatsion   holatlarni   ifodalashda   ham   favqulodda
muhim ahamiyatga ega. Punktuatsiya tilning sintaktik qurilishi bilan uzviy bog liq	
ʻ
2
  Ўзбек   тили   пунктуациясининг   асосий   қоидалари   [Матн]/   Ў   16   тузувчилар:   Н.М.Маҳмудов,
А.П.Мадвапиев, Н.Маҳкамов. - Тошкент: «O'zbekiston» НМИУ, 2015. - 49 6. bo lib,   yozma   nutqni   to g ri,   ifodali,   aniq   bayon   qilishda,   uning   uslubiyʻ ʻ ʻ
ravonligini,   tez   tushunilishini   ta'minlashda   benihoya   zaruriy   vositadir.   Ilmiy
manbalarda,   o quv   qo llanmalarida   tinish   belgilarining   qo llanish   usuli   va   tartibi	
ʻ ʻ ʻ
punktuatsiyaning   mantiqiy   grammatik,   uslubiy   va   differensiatsiya   (farqlash)
tamoyillari   asosida   belgilanishi   ta'kidlanadi.   Bunda   mantiqiy-grammatik   tamoyil
nutqning   semantik-grammatik   tomonini   yozuvda   to g ri   ifodalashga   qaratilgan	
ʻ ʻ
bo lsa, differensiatsiya tamoyili asosidagi qoidalar tinish belgilarining qo sh holda	
ʻ ʻ
qo llanishidagi   tartibni,   gapdagi   murakkab   mazmunni   aniqlashtirish   kerak
ʻ
bo lganda,   ulardan   foydalanish   yo llarini   belgilab   beradi.   Uslubiy   tamoyil   tinish
ʻ ʻ
belgilarining   qo llanishini   nutq   uslublari   asosida   belgilashni   nazarda   tutadi,   lekin	
ʻ
bu unchalik to g ri emas, chunki muayyan bir uslubgagina xoslangan tinish belgisi
ʻ ʻ
bo lmaydi. Zarurat tug ilganda, har qanday uslubda ham xohlagan tinish belgisidan	
ʻ ʻ
foydalanish   mumkin.   Muayyan   tildagi   punktuatsiya   an’analarining
mustahkamlanishi   va   takomillashuvida   taniqli   yozuvchilarning   ijodi   hamda   tinish
belgilarining   qo llanish   qoidalarini   umumlashtiruvchi   va   tartibga   soluvchi	
ʻ
tilshunoslar   faoliyati   katta   ahamiyatga   ega.   Hozirgi   o zbek   punktuatsiyasining	
ʻ
shakllanishi, rivoji, uning o rganilishi Fitrat, S.Ibrohimov, H.G oziev, O.Usmonov,	
ʻ ʻ
G .Abdurahmonov,   K.Nazarov   va   boshqa   tilshunoslarning   nomi   bilan   bog liq.	
ʻ ʻ
Punktuatsiya   masalalari   bilan   bevosita   shug ullangan   H.G oziev   («O zbek	
ʻ ʻ ʻ
punktuatsiyasining   tarixiy   taraqqiyoti»,   1969,   1979),   G .Abdurahmonov	
ʻ
(«Punktuatsiya   o qitish   metodikasi»,   1968),   K.Nazarov   («Tinish   belgilari   va	
ʻ
yozma   nutq»,   1974;   «O zbek   tili   punktuatsiyasi»,   1976)larning   asarlari   nashr	
ʻ
etilganiga   ancha   yillar   bo ldi   va   ulardagi   tinish   belgilarining   ishlatilishi   haqidagi
ʻ
fikr-mulohazalar ham bir qadar o zgardi. Buning ustiga, «muallif punktuatsiyasi»	
ʻ 3
,
ya’ni   muayyan   muallif   tomonidan   tinish   belgilarining   amaldagi   qoidalarga
bo ysunmagan, unga rioya qilmagan holda individual qo llash holatlari uchraydiki,	
ʻ ʻ
bu ham keng o quvchilar ommasini chalkashtiradi, shubhalantiradi.	
ʻ
3
  Ishmurzayeva   l   O'zbek   tilshunosligida   tinish   belgilar   //   xalqaro   ilmiy-amaliy   anjumani   2022   yil   30-
noyabr. – 168b. Punktuatsiya   (lot.   punktum   -   nuqta)   -   tinish   belgilari   tizimi   va   ulardan
foydalanish bo yicha ishlab chiqilgan va qat'iy belgilangan qoidalar majmuasi. Buʻ
termin   ikki   ma'noda:   tinish   belgilarining   ishlatilishi   haqidagi   qonun-qoidalar
majmuyiga va tinish belgilarining o ziga nisbatan ishlatiladi.	
ʻ   Bugungi kunda tinish
belgilari   fonografemalar   tarkibidagi   muhim   belgilar   tizimi   (prosodemografema)
bo lib,   yozma   nutqning   semantik,   intonatsion   va   grammatik   bo linishining   asosi	
ʻ ʻ
sifatida   qo llaniladi.   Tinish   belgilari   jumla   tarkibidagi   so zlarning   semantik   va	
ʻ ʻ
grammatik   munosabatlarini   yuzaga   chiqarish   bilan   bir   qatorda,   fikmi   ta'kidlab,
ajratib ko rsatishga yordam beradi. Tinish belgilarining qo llanish o rinlarini bilish
ʻ ʻ ʻ
va ularning funksional imkoniyatlari muallifning o z fikrini yozma ravishda to g ri	
ʻ ʻ ʻ
yetkazishga   yordam   beradi.   Mutolaa   davomida   bu   jarayon   yozuv   vositasida
yetkazilgan   emotsional-ekspressiv   holatlarni   tez   va   tabiiy   anglashga
ko maklashadi.   Zamonaviy   o zbek   tilida   qo llangan   tinish   belgilari   yozuv   bilan	
ʻ ʻ ʻ
uzviy bog langan va bir-birini taqozo etadigan semantik va strukturaviy-grammatik	
ʻ
asoslarga qurilgan. Tinish belgilari yozma nutqning turli ustsegment bo linishlarini	
ʻ
aks   ettiradi,   alohida   so zlar   va   so z   turkumlari   o rtasidagi   mantiqiy-mazmuniy	
ʻ ʻ ʻ
aloqa   va   munosabatlarni,   yozma   matn   qismlarining   turli   semantik   o rinlarini	
ʻ
ko rsatadi.	
ʻ
Yozuv   tarixiga   e’tibor   qaratilganda,   dastlabki   qo llangan   tinish   belgilari	
ʻ
matndagi   jumlalarni   ajratish,   to xtash   o rinlarini   belgilash   uchungina   ishlatilgan.	
ʻ ʻ
Ular   “yozuvdan   keyin   paydo   bo lgan   va   ijtimoiy   vazifa   ifodalagach,   yozuvning
ʻ
tarkibiy   qismiga   aylangan.   Eng   qadimgi   yozuvlar   ko proq   piktografik   yoki	
ʻ
logografik   (alohida   shakllar,   belgilar   orqali   fikr   ifodalash)   shaklda   bo lganligi	
ʻ
sababli   tinish   belgilariga   ehtiyoj   sezilmagan”   Dastlabki   tinish   belgilari   yozuv
tarkibida   semantik   va   grammatik   funksiyalar   bajarish   uchun   qo llanmas-da,   lekin	
ʻ
ma'lum   darajada   jumlalarning   intonatsion   sifatlarini   o zida   aks   ettirgan.   O z	
ʻ ʻ
navbatida,   tinish   belgilarining   og zaki   nutqda   namoyon   bo lishi,   albatta,   ohang	
ʻ ʻ
kabi   murakkab   prosodik   hodisa   bilan   uzviy   bog liq.   Jahon   tilshunosligida	
ʻ
punktuatsion belgilarning shakllanish tarixi va evolyutsiyasiga nazar tashlanganda,
dastlab   tinish   belgilarining   prototiplari   sifatida   bo shliq   (interval)lar   tanlangan.	
ʻ Xususan,   “qadimgi   yunonlar   antik   davrda   so zlarni   bo shliqlar   bilan   ajratib,ʻ ʻ
jumlalarning boshini katta harf bilan yozishni qo llaganlar”. Tinish belgilari oraliq
ʻ
masofani   ifodalashdan   tashqari,   oddiy   belgilar,   shuningdek,   ba’zi   tipografik
belgilarni anglash, o qish va tushunish, kerakli o rinlarda sukut qilish hamda ovoz	
ʻ ʻ
chiqarib   o qish   kabi   so zlardagi   turli   aksentema   va   melodikalar   bilan	
ʻ ʻ
uyg unlashgan.	
ʻ 4
  Hozirgi o zbek yozuvida tinish belgilari soni 10 ta: nuqta, so roq	ʻ ʻ
belgisi   undov   belgisi,   vergul,   qavs,   tire,   ko p   nuqta,   nuqtali   vergul,   qo shtirnoq.	
ʻ ʻ
Ularning aksariyati  19-asr  2-yarmida ayrim gaz. va toshbosma  kitoblarning nashr
etilishi bilan paydo bo lgan. 	
ʻ 5
1.2–§ Badiiy asarlarda tinish belgilarning ishlatilishi
Tinish belgilarini qay o rinda qo llash o quvchi, kitobxon, tahlilchi, matn 	
ʻ ʻ ʻ
tuzuvchi – ko pgina sohalar uchun muhim. Ularning yozma matnda qo llanish 	
ʻ ʻ
o rinlarini farqlash lozim. Bu, avvalo, qahramon nutqiga kira olish va shu orqali 	
ʻ
yozuvchi maqsadini anglay bilish; tinish belgilarining qay o rinda qaysi biri 	
ʻ
qo llanishi yuzasidan bilim va axborotga ega bo lish hamda uni qo llay bilish til 	
ʻ ʻ ʻ
haqidagi, ona tili haqidagi bilimlarning boyligini bildiradi.   6
Tinish belgilari muayyan tilda nutqni to g ri, ifodali, mantiqli bayon qilish,	
ʻ ʻ
uni   ixchamlash,   yozma   nutq   qismlarining   o zaro   mantiqiy   grammatik	
ʻ
munosabatlarini   ko rsatish   uchun   xizmat   qiladigan   muhim   grafik   vositalardir.	
ʻ
Tinish belgilari nutqni yozma usulda mukammal bayon etish vositasi. Punktuatsion
belgilar asosiy  belgilar tizimiga mansub bo lib, u qo shimcha, yordamchi belgilar	
ʻ ʻ
tizimidan   ma lum   miqdorda   farq   qiladi.   Tinish   belgilarining   yozuvda   qo llanishi	
ʼ ʻ
o ziga   xos   tizimga   ega.   Bu   tizim   tinish   belgilari   miqdori,   qo yilish   tartibi   va	
ʻ ʻ
qo llanish   prinsiplari-   punktuatsiyani   vujudga   keltiradi.   Bular   yozuvning   boshqa
ʻ
4
 Alimuhammedov R. Qadimgi turkiy bitiklarda punktuatsiya va matnni anglash uchun ishlatilgan ishoralar 
haqida Xorijiy filologiya. 1-son. -Toshkent, 2016
5
 Abdurahmonov G'., Punktuatsiya o'qitish metodikasi, T., 1968; Nazarov K., O'zbek tili punktuatsiyasi, T.,
1976.
6
              Tilovova h. Badiiy matn yaratishda tinish belgilarining ahamiyati (O‘tkir Hoshimovning “Ikki eshik orasi” 
romani misolida). vositalari   (harflar,   raqamlar,   diakritik   belgilar   hamda   til   birliklari   –   so z,ʻ
morfemalar   bilan   ko rsatish   mumkin   bo lmagan   turli   fikriy   munosabatlar   va	
ʻ ʻ
psixologik   holatlarni   ifodalashga   ham   yordam   berib,   yozma   nutqning
tushunilishini   osonlashtiradi.   Tinish   belgilarining   asosiy   vazifasi   nutqning
mazmuniy   bog lanishini   ko rsatish,   shuningdek,   uning   sintaktik   tuzilishi   va	
ʻ ʻ
intonatsion jihatini ifodalashga yordam beradi.   Tinish belgilarini qo llash usuli va	
ʻ
tartibi  punktuatsiyaning mantiqiy grammatik, uslubiy va differensiatsiya(farqlash)
prinsiplari asosida  belgilanadi 7
  .   Punktuatsiya an'analarining mustahkamlanishi  va
takomillashuvida tinish belgilarining qo llanish prinsiplarini belgilovchi va tartibga	
ʻ
soluvchi   tilshunos   olimlar   hamda   taniqli   yozuvchilarning   xizmati   katta.   Hozirgi
o zbek   punktuatsiyasining   o rganilishi   G .   Abdurahmonov,   S.   Ibrohimov,   H.	
ʻ ʻ ʻ
G oziyev, K. Nazarov, N.Mahmudov va boshqa tilshunoslar nomi bilan bog liq.  
ʻ ʻ
Tinish   belgilari   yozuvchining   badiiy   asar   matni   komponentlaridan   qanday
maqsad   ko zlaganini   ifodalaydi   va   uni   o quvchilarda   ham   shu   badiiy   maqsad   va	
ʻ ʻ
munosabatni paydo qilish uchun xizmat qiladi. 
Tinish  belgilarining asosiy   vazifasi   yozuvda ifodalanadigan  nutqning fikriy
bo linishini   va   gapning  qanday   bo laklarga   ajratilishini   va   u   bo laklarning  o zaro	
ʻ ʻ ʻ ʻ
munosabatlarini   ko rsatishdan   iborat.   Matndagi   har   bir   so z   o zining   vazifasiga	
ʻ ʻ ʻ
ega.   So zlarni   o z   o rnida   qo llash   kontekstning   tushunarliligini,   ta’sirchanligini	
ʻ ʻ ʻ ʻ
ta’minlaydi. Shuningdek, so zlarni, birikmalarni, butun nutqni o z qolipida o rniga	
ʻ ʻ ʻ
joylashtirib turuvchi tinish belgilariga to g ri amal qilish til haqidagi bilimlarning	
ʻ ʻ
boyligi va ular yordamida aniq matn tuza olish imkoniyati mavjudligini ifodalaydi.
Tinish   belgilarining   bunday   funksiyalarini   badiiy   asar   miqyosida   ko rib	
ʻ
chiqish   punktuatsiyaviy,   shuningdek,   badiiy   bilimlarning   egallanishi   uchun   ham
foydali.   Ularning   vazifalarini   O zbekiston   xalq   yozuvchisi   O tkir   Hoshimovning	
ʻ ʻ
“Ikki eshik orasi” romani asosida ko rib chiqamiz.	
ʻ
Bilamizki,   adibning   asarlari   g oyat   samimiy,   tabiiy   va   hayotiy.   Asarda	
ʻ
emotsional   nuqtalar,   bo yoqdor   nutqlar   anchagina.   Asardagi   nuqta   tinish	
ʻ
belgisining ishlatilish o rinlarini ko rib chiqamiz.	
ʻ ʻ
7
 Abdurahmonov G‘. Punktuatsiya o‘qitish metodikasi, T:1968 Darak   mazmunidagi   gaplar   tuzilishi   jihatidan   qanday   bo lishidan     (sodda,ʻ
qo shma, atov, to liqsiz, ilova va shu kabilar)	
ʻ ʻ   qat’iy nazar bu tipdagi gaplar oxiriga
nuqta qo yiladi.	
ʻ 8
Darak gaplar tinch ohang, pasayuvchi intonatsiyaga ega bo lib, ohangdorlik,	
ʻ
ayniqsa,   gapdagi   oxirgi   so zda   pasayadi.   Bu   nuqta   intonatsiyasi   hisoblanadi.	
ʻ 9
Ammam   javob   berish   o rniga   negadir   yuzini   burdi.   Boshidan   ro molini   sidirib	
ʻ ʻ
oldi-da, tizzasiga tashlab, qing ir-qiyshiq barmoqlari bilan g ijimlay boshladi. Yuzi	
ʻ ʻ
yanayam qorayib ketgandek bo ldi.
ʻ 10
ABDULLA QAHHOR HIKOYALARIDA TINISH BELGILARNING
AHAMIYATI
2.1–§ Bemor hikoyasida qo llanilgan tinish belgilar	
ʻ
Osmon yiroq, yer qattiq (maqol).
          Sotiboldining xotini og rib qoldi. Sotiboldi kasalni o qitdi - bo lmadi, 	
ʻ ʻ ʻ
tabibga ko rsatdi. Tabib qon oldi, betobning ko zi tinib, boshi aylanadigan bo lib 	
ʻ ʻ ʻ
qoldi, baxshi o qidi. Allaqanday bir xotin kelib, tolning xipchini bilan savaladi, 	
ʻ
tovuq so yib qonladi. Bularning hammasi, albatta, pul bilan bo ladi. Bunday 	
ʻ ʻ
vaqtlarda yo g on cho ziladi, ingichka uziladi.	
ʻ ʻ ʻ
Shaharda bitta doktorxona bor. Bu doktorxona to g risida Sotiboldining bilgani 	
ʻ ʻ
shu: salqin, tinch parkda, daraxtlar ichiga ko milgan baland va oq imorat: shisha 	
ʻ
qabzali kulrang eshigida qo ng iroq tugmasi bor. Chigit po choq va kunjara bilan 	
ʻ ʻ ʻ
savdo qiladigan xo jayin Abdug aniboy omborida qulab ketgan qoplar ostida qolib 	
ʻ ʻ
uladigan bo lganida bu doktorxonaga bormay Sim	
ʻ 11
 ga ketgan edi. 12
 Abdulla 
Qahhorning hikoyalarida epigraf asosiy o rin egallaydi, bu esa asarning mavqeyini 	
ʻ
yanada ortiradi. Ijodkor asarlarida to g ridan – to g ri maqolni qo ’layvermaydi, 	
ʻ ʻ ʻ ʻ ʻ
maqollarni epigraf qilib olishi, ularda o rinni tinish belgilarni ishlatilishi asarni 	
ʻ
8
 Abdurahmonov G‘. Punktuatsiya o‘qitish metodikasi, T:1968 -26b.
9
 Mahmudov N va b. O‘zbek tili punktuatsiyasining asosiy qoidalari.      Тошкент: O‘zbekiston, 2015 – 6b.
10
  O‘tkir Hoshimovning “Ikki eshik orasi” -460b
11
  Sim* hozirgi Farg‘ona shahri
12
 https://n.ziyouz.com/portal-haqida/xarita/uzbek-nasri/abdulla-qahhor-1907-1968/abdulla-qahhor-bemor-
hikoya yanada badiiyroq va o quvchi uzun qiziqarliroq bo lishini ta’minlaydi. Bilamizki, ʻ ʻ
maqollardan keyin nuqta qo yiladi. Nuqta fikr tugallanganligini ifodalaydi. Omon 	
ʻ
yiroq, yer qattiq – ushbu maqol qo shma gapdan iborat bo lganligi uchun -, bilan 	
ʻ ʻ
ajrtilgan. Abdulla Qahhorning hikoyalari asosida tinish belgilarning ishlatilishiga 
to xtalib o tamiz: 	
ʻ ʻ
1. Tugallangan darak gaplarning oxiriga nuqta qo yi- ladi: Qo qon tomon 	
ʻ ʻ
ketyapmiz. Hozirgina bizni kuzatib qolgan bu ajoyib inson to g risida 	
ʻ ʻ
o ylayapmiz. Uni birinchi marta korishimiz.	
ʻ  Doktorxona deganda Sotiboldining 
ko zi oldiga izvosh va oq podshoning surati solingan 25 so mlik pul kelar edi.
ʻ ʻ 13
2. Darak mazmunidagi gaplar tuzilishi jihatidan qanday bo lishidan (sodda, 	
ʻ
qo shma, to liqsiz, atov, ilova va sh.k.) qat'i nazar, ularning har qanday tipi oxiriga 	
ʻ ʻ
nuqta qo yiladi: Tabib qon oldi, betobning ko zi tinib, boshi aylanadigan bo lib 	
ʻ ʻ ʻ
qoldi, baxshi o qidi. Tabib qon oldi, betobning ko zi tinib, boshi aylanadigan 	
ʻ ʻ
bo lib qoldi, baxshi o qidi.	
ʻ ʻ   14
3. Agar alohida emotsionallikka ega bo lmasa, buyruq gaplar oxiriga nuqta 	
ʻ
qo yiladi: Foyda chiqadigan tomonini ko zlayvering. (A.Qahhor)	
ʻ ʻ
4.  Mazmunan tugallanmagan darak gaplar oxiriga ko pnuqta qo yiladi:	
ʻ ʻ  
Sotiboldi ketdi. Bemorning oldidan jilmaslik va shu bilan birga tirikchilik uchun 
xonaki bir kasb kilishga majbur bo ldi - har xil savatchalar to kishni o rgandi. U 	
ʻ ʻ ʻ
ertadan kechgacha oftobshuvoqda gavronlar ichiga ko milib savat to qiydi. To rt 	
ʻ ʻ ʻ
yashar qizchasi qo liga ro molcha olib, onasining yuzini karaxt, nimjon, xirra 	
ʻ ʻ
pashshalardan quriydi, ba’zan, qo lida ro molcha, mukka tushib uxlab qoladi. 	
ʻ ʻ
Hammayoq jim. Faqat pashsha g ing ilaydi. Bemor inkillaydi, har zamon yaqin - 
ʻ ʻ
yiroqdan gadoy tovushi eshitiladi: «Xey do st, shaydullo ba nomi Ollo, sadaqa 	
ʻ
raddi balo, ba qavli rasuli xudo...»
- Xudoyo ayamdi daydiga davo beygin....
5. So roq mazmunidagi gaplar oxiriga so roq belgisi qo yiladi: Bemor 	
ʻ ʻ ʻ
og irlashdi. Sotiboldi xo jayinining oldiga arzga bordi, ammo bu borishdan 	
ʻ ʻ
13
  Abdulla qahhor. Bemor (hikoya)
14 muddaosi nima ekanini aniq bilmas edi. Abdug aniboy uning so zini eshitib ko p ʻ ʻ ʻ
afsuslandi, qo lidan kelsa hozir uning xotinini oyoqqa bostirib berishga tayyor 	
ʻ
ekanini bildirdi, keyin so radi:	
ʻ
- Devonai Baxovaddinga hech narsa ko tardingmi? 	
ʻ 15
6. Undov gaplar oxiriga undov belgisi qo yiladi: Begunoh go dakning 	
ʻ ʻ
saxarda qilgan duosi ijobat bo ladi, uyg oting qizingizni !	
ʻ ʻ  
7. Muayyan fikr-mulohaza, hukm, ilmiy ta'rif, qoida kabilarni ifodalovchi 
gaplardan keyin ayni fikr-mulohaza, hukm, ta'rif, qoidalarning to g riligini 	
ʻ ʻ
asoslash uchun keltirilgan birdan ortiq daliliy faktlarni ta'kidlab ko rsatish 
ʻ
maqsadida ikki nuqta qo yiladi: Yana ko zini yumdi, shu yumgancha qaytib 	
ʻ ʻ
ochmadi - saxarga borib uzildi. Sotiboldi qizchasini o lik yonidan olib, boshqa 	
ʻ
yoqqa yotqizayotganda qizcha uyg ondi va ko zini ochmasdan odatdagicha duo 	
ʻ ʻ
qildi: 16
8. Gapda bog lovchisiz, tenglanish intonatsiyasi bilan bog langan uyushiq 	
ʻ ʻ
bo laklar bir-biridan vergul bilan ajratiladi: To rt yashar qizchasi qo liga ro molcha	
ʻ ʻ ʻ ʻ
olib, onasining yuzini karaxt, nimjon, xirra pashshalardan quriydi, ba’zan, qo lida 	
ʻ
ro molcha, mukka tushib uxlab qoladi.	
ʻ   Qo shnisi - bir kampirni chaqirdi. Kampir 	ʻ
bemorning to zigan sochlarini tuzatdi, u yoq bu yog ini siladi, so ngra ... o tirib 	
ʻ ʻ ʻ ʻ
yig ladi.	
ʻ 17
2.2–§Anor hikoyasida tinish belgilarining ishlatilishi
15
  Abdulla qahhor. Bemor (hikoya)
16
 https://n.ziyouz.com/portal-haqida/xarita/uzbek-nasri/abdulla-qahhor-1907-1968/abdulla-qahhor-bemor-
hikoya
17
  Abdulla qahhor. Bemor (hikoya) Uylar to la non, och-nahorimʻ    bolam,
        Ariqlar to la suv, tashnai zorim bolam.
ʻ
O tmishdan	
ʻ
          Turobjon eshikdan hovliqib kirar ekan, qalami yaktagining yengi zulfinga 
ilinib tirsakkacha yirtildi. Uning shashti qaytdi. Jo xori tuyayotgan xotini uning 	
ʻ
qo lidagi tugunchani ko rib, kelisopni kelining ustiga qo ya chopdi.	
ʻ ʻ ʻ 18
  Abdulla 
Qahhorning ushbu “Anor” hikoyasida tinish belgilarning ishlatilishi, uning fikrini 
ayonlashtirishga yordam beradi. “Anor” hikoyasi orqali tinish belgilarning 
ishlatilishini ko ramiz:	
ʻ
1. Tugallangan darak gaplarning oxiriga nuqta qo yiladi: Darak 	
ʻ
mazmunidagi gaplar tuzilishi jihatidan qanday bo lishidan (sodda, qo shma, 	
ʻ ʻ
to liqsiz, atov, ilova va sh.k.) qat'i nazar, ularning har qanday tipi oxiriga nuqta 	
ʻ
qo yiladi: 
ʻ Turobjon eshikdan hovliqib kirar ekan, qalami yaktagining yengi 
zulfinga ilinib tirsakkacha yirtildi. Uning shashti qaytdi. 19
2. Muayyan fikr-mulohaza, hukm, ilmiy ta'rif, qoida kabilarni ifodalovchi 
gaplardan keyin ayni fikr-mulohaza, hukm, ta'rif, qoidalarning to g riligini 	
ʻ ʻ
asoslash uchun keltirilgan birdan ortiq daliliy faktlarni ta'kidlab ko rsatish 
ʻ
maqsadida ikki nuqta qo yiladi: Keli lapanglab ag anadi, chala tuyilgan jo xori 	
ʻ ʻ ʻ
yerga to kildi. Turobjon tugunchani orqasiga	
ʻ    bekitib, tegishdi:
—         Akajon, degin!
—         Akajon! Jo-on aka!..
—         Nima berasan?
—         Umrimning yarmini beraman!..
Turobjon tugunchani berdi. Xotini shu yerning o zida, eshik oldida o tirib 	
ʻ ʻ
tugunchani ochdi-da, birdan bo shashib ketdi va sekin boshini ko tarib eriga 	
ʻ ʻ
qaradi. O z qilmishiga gerdayib turgan Turobjon uning ko zini jiqqa yosh ko rib:	
ʻ ʻ ʻ
18
 https://n.ziyouz.com/portal-haqida/xarita/uzbek-nasri/abdulla-qahhor-1907-1968/abdulla-qahhor-anor-
hikoya
19
 Abdulla qahhor. Anor (hikoya) Ba'zan bunday hollarda mazkur gaplardan keyin masalan, misol, dalil, 
chunonchi kabi so zlar qo llanishi mumkin, bunda ikki nuqta ayni so zlardan keyinʻ ʻ ʻ
qo yiladi: U (gap) ega va kesimdan yoki ega-kesim va ikkinchi darajali 	
ʻ
bo laklardan iborat bo ladi. Masalan: Saida kuldi. Qalandarovning ko zlari olayib 
ʻ ʻ ʻ
ketdi. (A.Qahhor) 20
3. So roq mazmunidagi gaplar oxiriga so roq belgisi qo yiladi: So roq 	
ʻ ʻ ʻ ʻ
mazmunidagi gaplar qanday vositalar yordamida shakllangan bo lishidan (so roq 	
ʻ ʻ
olmoshlari, so roq-taajjub yuklamalari, so roq intonatsiyasi va sh.k.) qat'i nazar, 	
ʻ ʻ
ularning har qanday ko rinishi oxiriga so roq belgisi qo yiladi: — Nima ekanini 	
ʻ ʻ ʻ
bildingmi?—dedi.— Asalarining uyasi! Turgan-bitgani asal! Mana, mana, siqsang 
asal oqadi. Bunisi oq mum, harom emas — shimsa ham bo ladi, chaynasa ham	
ʻ    
bo ladi.	
ʻ
Xotin yengini tishlab bir nuqtaga qaraganicha qoldi.
4. Undov gaplar oxiriga undov belgisi qo yiladi: Tarkibida emotsionallikni 	
ʻ
kuchaytiradigan qanday, qanchalik, qanchalar, qanaqa, naqadar, muncha, bun- 
chalik kabi so zlar mavjud bo lgan gaplar oxiriga undov belgisi qo yiladi: 	
ʻ ʻ ʻ
Emotsionallik darajasi kuchli bo lgan ritorik so roq gaplar oxiriga ba'zan undov 	
ʻ ʻ
belgisi qo yiladi: Bu yer yutkur qanday balo ekan!.. Odamlarday	
ʻ
gulutaga, tuzga, kesakka boshqorong i bo lsam-chi!	
ʻ ʻ
Turobjon do ppisini boshidan oldi va qoqmoqchi bo lganida ko zi yirtiq yengiga 	
ʻ ʻ ʻ
tushdi, yuragi achidi: endi uch-to rt suv yuvilgan yangigina yaktak edi!	
ʻ
—         Axir, boshqorong i bo l, evida bo l-da!—dedi do ppisini	
ʻ ʻ ʻ ʻ    qoqmasdan    
boshiga    kiyib. — Anor,      anor...    Bir qadoq anor falon pul bo lsa!	
ʻ   21
5. Har biri alohida abzas ko rinishida yangi qatordan emas, balki ketma-ket 	
ʻ
bir qatorda berilgan dialog replikalari shaklidagi ko chirma gap qo shtirnoqqa 	
ʻ ʻ
olinadi («Ko chirma gapli qo shma gaplarda tinish belgilari» deb nomlangan 	
ʻ ʻ
qismda bu haqda batafsil aytiladi). Turli manbalardan olingan iqtiboslar 
qo shtirnoq ichida beriladi: Navoiy umrining oxirlarida yaratgan «Mahbubul-	
ʻ
20
  Ўзбек   тили   пунктуациясининг   асосий   қоидалари   [Матн]/   Ў   16   тузувчилар:   Н.М.Маҳмудов,
А.П.Мадвапиев, Н.Маҳкамов. - Тошкент: «O'zbekiston» НМИУ, 2015. - 75 6.
21
 Abdulla qahhor. Anor (hikoya) qulub» asarida yozadi: Turobjon bu gapni aytdi-yu, xotinining ahvolini ko rib ʻ
achchig idan tushdi, agar izzat-nafs qo ysa hozir borib uning boshini silar va: 	
ʻ ʻ
«Qo y, xafa bo lma, jahl ustida aytdim», der edi.	
ʻ ʻ 22
6. Gapda bog lovchisiz, tenglanish intonatsiyasi bilan bog langan uyushiq 	
ʻ ʻ
bo laklar bir-biridan vergul bilan ajratiladi: Xotin uzoq yig ladi, eriga qattiq 	
ʻ ʻ
gapirganiga pushaymon bo ldi, o zini qarg adi, o lim tiladi; yig idan tolib 	
ʻ ʻ ʻ ʻ ʻ
tashqariga chiqdi. Qorong i, uzoq-yaqinda itlar hurar edi.
ʻ
7. So roq mazmunidagi gaplar qanday vositalar yordamida shakllangan 	
ʻ
bo lishidan (so roq olmoshlari, so roq-taajjub yuklamalari, so roq intonatsiyasi va 	
ʻ ʻ ʻ ʻ
sh.k.) qat'i nazar, ularning har qanday ko rinishi oxiriga so roq belgisi qo yiladi: 	
ʻ ʻ ʻ
Qayoqqa      bordingiz? — dedi entikib. — Nima      qildingiz?
Turobjon      javob      bermadi.      Uning      vujudi titrar edi.   Abdulla Qahhorning ushbu 
hikoyasi aynan shu gaplar bilan tugadi, Xotinining qayoqqa bordingiz? – deya 
so roq berganligi, ammo Turobjonning yuzlari oqarib ketgani, entikib kelgani 	
ʻ
uning bir yomon ish qilganligidan darak bermoqda. Xotinining ketma-ket so roq 	
ʻ
berishi, lekin javob ololmagani asarni esa aynan shu joyida tugashi, o quvchini 	
ʻ
yanada qiziqtirib qo yadi. O quvchilarning o rtasida har xil fikrlarning dunyoga 	
ʻ ʻ ʻ
kelishiga, fikrlashiga sabab bo lmoqda. Abdulla Qahhorning hikoyalarida tinish 	
ʻ
belgilarning qo llanishi, O quvchining emotsiyasiga ham ta’sir qiladi. Tinish 	
ʻ ʻ
belgilar bizni qaysi nuqtada ko tarilishimizni, qaysi nuqtada sekin, yana qaysi 	
ʻ
nuqtada to xtamay o qishimizni anglatadi. 	
ʻ ʻ
III BOB:   ABDULLA QAHHOR HIKOYALARIDA TIL MAHORATI
VA BADIIY   DETALDAN FOYDALANISHI MASALASI
3.1–§    Abdulla Qahhorning badiiy detaldan foydalanish mahorati.va
tinish belgilarning o rni	
ʻ
22
 https://n.ziyouz.com/portal-haqida/xarita/uzbek-nasri/abdulla-qahhor-1907-1968/abdulla-qahhor-
anor-hikoya Abdulla Qahhor hikoyalarining tili alohida e’tiborga molikligi. Badiiy 
detalning asarda tutgan o rni. Abdulla Qahhorning badiiy detaldan foydalanish ʻ
mahorati. Abdulla Qahhorning til mahorati haqida atoqli adabiyotshunos olim 
O.Sharafiddinov quyidagilarni yozgan edi: “Abdulla Qahhorning tili o zi bir katta 	
ʻ
olam. Bir marta bu olamga kirgan odam undagi mislsiz go zallikning asiri bo lib 	
ʻ ʻ
qoladi, u olam tufayli o zbek tili deb atalmish ona tilimizning nafisligiga, 	
ʻ
aniqligiga, rangdorligiga, ma’nodorligiga, har qanday nozik tuyg uni, har qanday 	
ʻ
murakkab kechinmani ifodalay oladigan qudratiga qoyil bo ladi. Abdulla Qahhor 	
ʻ
ishlatgan so zlar, yaratgan jumlalar tilimizning boyligini o zida aks ettirib, 	
ʻ ʻ
kamalakday tovlanadi. Yozuvchi bunga... tinimsiz mehnat bilan erishgan”. 23
Abdulla Qahhor asarlarini, shu jumladan, uning hikoyalarini o qib, ularning tiliga 	
ʻ
xos bir qator xususiyatlarni kuzatish mumkin. Ozod Sharafiddinov bu borada yana 
quyidagi mulohazalarni bildiradi:
1. Abdulla Qahhor hikoyalarining tilida o quvchini maftun qiladigan birinchi 	
ʻ
xislat-tabiiylikdir. Uning asarlarida kuchanib yozilgan biror jumlani topolmaysiz.
2. Abdulla Qahhor hikoyalarida so zlarni g oyatda tejamkorlik va yuqori 	
ʻ ʻ
darajadagi san’atkorlik bilan qo llaydi. U har bir so zning ma’nosidan, zaminidagi 	
ʻ ʻ
emotsional kuchdan, rangidan, stilistik imkoniyatlaridan iloji boricha to la 	
ʻ
foydalanadi. Uning jumlalaridagi so zlar ichiga qo rg oshin quyilgan shaxmat 	
ʻ ʻ ʻ
donalaridek o z joyida qat’iy tartib bilan turadi. Ularni olib tashlash yoki joyini 	
ʻ
o zgartirish amrimahol.	
ʻ
3. Abdulla Qahhor hikoyalarining tili chuqur obrazlilik bilan yo g rilgandir. Uning	
ʻ ʻ
hamma   asarlarida   ham   o tkir   obrazlarni,   kutilmagan   istioralarni,   original	
ʻ
fraziologik   iboralarni   ko p   uchratamiz.	
ʻ   Bu	 xislat ,   umuman,   Abdulla   Qahhorning
adabiyotdagina emas, hayotda ham obrazli fikrlashi, olamdagi hamma narsani, har
qanday   hodisani   obrazlar   orqali   qabul   qilishi   bilan   bog liq.	
ʻ
4.   Abdulla   Qahhor   hikoyalari   tilining   yana   bir   fazilati   uning   g ʻ oyat   milliyligidir .
23
 Ozod Sharafiddinov. So‘nggi jadid qissasi.//   «O‘zbekiston adabiyoti va san’ati» gazetasining 2006 yil
24-sonidan olindi. Uning   tilida   o ʻ zbek   tilining   ichki   boyligi   yorqin   ifodalanadi .   Bu   milliylik   birinchi
navbatda   xalq   tilining   ruhiga   juda   mos   kirib   borilganida ,   shu   ruhni   o ʻ z   asarlari
tiliga   ko ʻ chira   olganida   ko ʻ rinadi .
Abdulla   Qahhorning   badiiy   til   borasidagi   yuksak   mahoratini   boshqa   adiblaru
olimlar   ham   e ’ tirof   etishgan .  Chunonchi ,  taniqli   rus   adibasi   o ʻ zbek  
yozuvchilarining   yaqin   do ʻ sti   Lidiya   Bat   o ʻ zining   u   haqidagi   xotiralarida  
quyidagilarni   yozadi : “ Qahhor   so ʻ zlarining   mag ʻ zi   butun .  Undagi   qisqalikning  
boisi   ham   shunda .  Ortiqchalik ,  bejamalikdan   asar   yo ʻ q ,  shuning   uchun   uning  
asarlarini   tarjima   qilish   qiyin .  U   voqealarni ,  qahramonlar   kechinmalarini   shunday  
quyuqlashtirib   tasvirlaydiki ,  ba ’ zan   tarjimon   o ʻ zidan   so ʻ z   qo ʻ shib ,  uni  
“ suyultirgisi ”,  to ʻ qimaga   o ʻ zining   bezaklarini   qo ʻ shib   yuborgisi   keladi .  Qahhor  
bunga   o ʻ ta   sergak   munosabatda   bo ʻ lar   edi .  Bir   gal   hikoyasi   tarjimada   qariyb   ikki  
hissa   ko ʻ payib   ketganini   sezib ,  tarjimonni   koyib   bergan .  Shunda   tarjimon   adibga  
g ʻ alati   e ’ tiroz   bildirgan :
-  To ʻ g ʻ ri ,  siz   ajoyib   hikoya   yozgansiz ,  lekin   tarjima   qilgan   odam   uni   jindek  
bo ʻ lsa   ham   kengaytirgisi ,  jindek   unga   qo ʻ shib   ko ʻ ygisi   kelaveradi .  Bunday   holida  
esa   u   o ʻ ta   siqiq ,  havo   etishmayotgandek …  Qahhor   bari   bir   ko ʻ nmasdan :
-  Mayli , “ yomon ”  ligicha ,  ammo  –  lekin   meniki   bo ʻ lib   qolsin .  Men yozgan narsani 
“yaxshilashingiz” shart emas, - degan”.
“Abdulla Qahhorni nega buncha e’zozlaymiz? Mahoratiga nechun bunchalik
tahsin o qiymiz? – deya savol qo yadi iste’dodli adabiyotshunos olim, mumtoz va ʻ ʻ
hozirgi adabiyotimizning katta bilimdoni Ibrohim Haqqul o zining “Abdulla 	
ʻ
Qahhor jasorati” nomli maqolasida va bularga o zi quyidagicha javob beradi: - U 	
ʻ
so z bilan mo ’jiza yarata bilgan, til mehnatini zargarlik san’ati darajasida 	
ʻ ʻ
yuksaltira olgan yozuvchi edi. Abdulla Qahhor hikoya va qissalaridagi har bir so z,	
ʻ
har bir iboraning o rni shu qadar muhim va mustahkamki, ularni boshqa so z, 	
ʻ ʻ
boshqa ibora yohud jumla bilan o zgartirish deyarli imkonsiz”. U o z fikrini 	
ʻ ʻ
yozuvchi Said Ahmadning “Men tajriba uchun ustozning “O g ri”, “Bemor”, 	
ʻ ʻ
“Anor” hikoyalaridan ba’zi so zlarni olib tashlab ko rdim. Bo lmadi. Hikoya bir 	
ʻ ʻ ʻ
ustuni olib tashlangan ayvonga o xshab lapanglab qoldi”, degan so zlari bilan 	
ʻ ʻ yanada mustahkamlaydi va davom etib, “Axir har bir sahifa o rta hisobda 15-16 ʻ
marta ko chirilsa, - deb yozadi Ibrohim Haqqul, - har safar jumlalarga sayqal 	
ʻ
berilsa, boz ustiga bir sahifadagi gapni bir jumlaga, o n sahifa mazmunini birgina 	
ʻ
sahifaga sig dirish uchun qunt va ilhom ila mehnat qilinsa – so z nari tursin, tinish 	
ʻ ʻ
belgisini ham qimirlatib bo lmaydi”.	
ʻ
        Shu o rinda, garchi yozuvchining boshqa janrda yozgan asari munosabati 	
ʻ
bilan aytilgan bo lsa-da, O.Sharafiddinov domlaning yana bir fikriga e’tibor 	
ʻ
qilishga to g ri keladi. 	
ʻ ʻ “60-yillarning boshida Abdulla Qahhor sakkiz yillik 
tanaffusdan so ng, yana dramaturgiyaga qaytadi. Bu galgi izlanishlarning samarasi 	
ʻ
o laroq, 1962-yilning boshida “Tobutdan tovush” deb atalgan o tkir satirik 	
ʻ ʻ
komediya maydonga keldi. Abdulla Qahhor boshqa hamma yirik asarlari kabi bu 
asari ustida ham juda jiddiy ma’sulyat bilan astoydil ishladi. “Tobutdan tovush” ni 
yozishga qancha vaqt sarflaganligini aniq ayta olmaymiz. Lekin asarning saqlanib 
qolgan qoralama variantlariadibning juda katta mehnat qilganidan dalolat berib 
turibdi. Har qandey pesa hozirgi paytda 50-60 betdan nariga o tmaydi. “Tobutdan 	
ʻ
tovush” ning qoralama sahifalari esa ming betdan ortiqroq. Demak, pesaning har 
sahifasi kamida 15-20 martadan ko chirilgan. Tabiiyki, mexanistik tarzda 	
ʻ
ko chirilmay, pesaning turli komponentlari qaytadan ishlangan va mukamallasha 	
ʻ
borgan”. 24
 Yuqorida aytilganlardan ko rinib	
ʻ   turibdiki , Abdulla Qahhor badiiy asar 
tiliga, shu jumladan hikoyalari tiliga ham, juda katta mas’uliyat bilan qaragan, bu 
borada tinimsiz izlangan, mashaqqatli mehnatning barchasiga chidagan. Shu 
yo nalishda qilinadigan ishlarda o zini ham ayamagan, boshqa ijodkorlarga ham 	
ʻ ʻ
katta talablar qo ygan, hamisha badiiy tildagi soddalik va tabiiylikni birinchi 	
ʻ
o ringa qo ygan va shuning uchun kurashgan. Buning isboti biz tahlilga tortgan 	
ʻ ʻ
qator hikoyalari va o zi tomonidan aytilgan quyidagi so zlar bo lishi mumkin: 	
ʻ ʻ ʻ
“Kitobxonga bir fikrni anglatish yoki bir narsani tasavvur qildirish uchun kishining
boshini qotirmaydigan, ochiq, ravon va sodda til kerak. Surat oldirayotgan kishi 
suratga chiroyli va kelishib tushmoqqa behuda zo r berib, o zining tabiiy holatini 	
ʻ ʻ
buzganday, yozuvchi chiroyli va “qoyil qilib yozishga” behuda zo r bersa, adabiy 	
ʻ
24
  O.Sharafiddinov, Abdulla Qahhor. Hayoti va ijodiy faoliyati haqida lavhalar. “Yosh gvardiya” nashriyoti
T., 1988, 224-bet asar uchun zarur bo lgan tildagi soddalik, tabiiylik buziladi”. Shuningdek ʻ
yozuvchining mahoratiga tinish belgilarning ishlatilishini ham qo shib qo yish 	
ʻ ʻ
joiz, sababi yozuvchin so zni topib qo yganidek, har bir tinish belgini joyini qo ya 	
ʻ ʻ ʻ
olgan.  Abdulla Qahhor hikoyalari haqida so z yuritar ekanmiz, ularda ko p 	
ʻ ʻ
uchraydigan, yozuvchi qalamining o ziga xosligini yaqqol ko rsatib turadigan 	
ʻ ʻ
badiiy detallar haqida gapirmasdan o tib ketish mumkin emas. Chunki adib 
ʻ
ijodining dastlabki bosqichlaridayoq bu tasvir vositasiga   alohida	
 ahamiyat	 bergan ,
uning xarakter yaratishda yozuvchi uchun, agar o rinli qo llay olinsa, qanchalik 	
ʻ ʻ
imkoniyatlar berishini yaxshi tushungan. U o sha paytlardayoq yozgan bir 	
ʻ
maqolasida “...adabiy asarning maydonga kelishi uchun avtorning niyatigina 
kifoya qilmaydi. Avtorning niyati ma’lum bir ideyani tashviq qilmoq ekan, uni 
tashviq qila bilish kerak. Tashviq qila bilishning asosiy shartlaridan biri esa, 
o quvchini ishontira bilishdir. Avtor yoki personajlar tomonidan aytilgan gaplarga,	
ʻ
asardagi detallarga, voqealarga kitobxon ishonmasa, hatto shubha qilsa ham, 
asarning qiymati qolmaydi. Faraz qilaylik, bir spektaklda o tiribmiz. Sahnada 70-	
ʻ
80 yashar bir chol biron yovuz qo li bilan o ldirilgan o g lining tobuti ustida 	
ʻ ʻ ʻ ʻ
faryod chekayotibdi. Biz, albatta, ta’sirlanamiz, cholning qayg usiga qo shilamiz, 	
ʻ ʻ
yovuzga nisbatan qattiq dushman kayfiyatda o tiramiz. Bordi-yu, shu paytda 	
ʻ
“chol” (artist)ning soqoli(grimi) tushib ketsa nima bo ladi? Hech shubhasiz shu 	
ʻ
kartinaninggina emas, butun spektaklning ta’siri yo qoladi. Holbuki, agar cholning 	
ʻ
soqoli grim ekanini o zimiz yaxshi bilganimizni e’tiborga olsak, soqolning tushib 	
ʻ
ketishi anchayin bir qusur. Aynan shu sahnada yozuvchining tinish belgilardan 
tanlab- tanlab foydalanganligini guvohi bo lamiz. 	
ʻ
Mana   shunga   o xshash,   hikoya,   povest,   roman   va   umuman   hamma   janrda	
ʻ
bo lgan,   adabiy   avtor   tomonidan	
ʻ   kiritilgan	 soxta	 detal ,   hatto   bir   so z   ham   butun	ʻ
asarning   ta’sirini   yo qotadi”,   degan   fikrlarni   bayon   qilgan   edi.   Abdulla   Qahhor,	
ʻ
avvalo, bu gaplarga o sha paytlarning o zida ham, ijodining keyingi bosqichlarida
ʻ ʻ
ham   to liq   amal   qildi.   So ngra   esa   u   boshqalardan   ham   buni   talab   etdi.   Albatta,	
ʻ ʻ
yozuvchining   asarda   qo llaniladigan   badiiy   detalga,   har   bir   so zga   bu   qadar	
ʻ ʻ
mas’uliyat   bilan   yondashishining   sabablari   bor   edi.   Avvalo,   u   badiiy   ijodning   u yoki   bu   namunasini   shunchaki   shuhrat   qozonish   vositasi   emas,   mashaqqatli
mehnat, tinimsiz izlanishlar bilan yuzaga keladigan natija ekanini yaxshi bilardi. 
Biz yuqorida badiiy detalning tasvirda qanchalik muhim rol o ynashi haqida ʻ
bildirilgan ba’zi fikrlarga e’tiborni tortishga harakat qildik. Endi savol tug iladi: 	
ʻ
xo sh, badiiy detalning o zi nima? “Badiiy detal mayda qismchalardan biri- deb 	
ʻ ʻ
yozadi professor U.Normatov – Biroq asardagi har qanday qismchalar detal 
bo lavermaydi. Detalni tafsilotdan farq qilmoq kerak. Tafsilotdan farqli o laroq , 
ʻ ʻ
detal qisqa va ixcham bo ladi. U tasvir ob’ektini sintezlashtirib ko rsatish, u haqda 	
ʻ ʻ
kitobxonda tez va aniq tasavvur hosil qilish xususiyatiga ega”. Badiiy detal haqida 
maxsus kitob yozgan boshqa bir olim – taniqli adabiyotshunos va publitsist Saydi 
Umirov esa unga quyidagicha ta’rif beradi: “Detal odatda, yirik planda beriladi, u 
o quvchini bir lahza to xtatib, uning diqqat e’tiborini muhim bir narsaga jalb etadi, 	
ʻ ʻ
tasvir ob’ektini bo rttirib, qabartirib ko rsatib, u haqda tez va aniq tasavvur hosil 	
ʻ ʻ
qilish imkonini beradi”. Mana shunday nazariy andozalardan kelib chiqib, Abdulla 
Qahhor hikoyalariga nazar soladigan bo lsak, ularning barchasida, hatto boshqa 	
ʻ
janrlarda yozilgan asarlarida ham, badiiy detaldan g oyat unumli va mahorat bilan 	
ʻ
foydalanganligining guvohi bo lamiz. Masalan, “Anor” hikoyasini olib ko raylik. 	
ʻ ʻ
Unda kichik bir (ikki kishi: er va xotindan iborat) oilaning og ir ma’naviy fojeasi 	
ʻ
ko rsatib beriladi. Dastlab bu er-xotinlar, ozgina muddatga bo lsa-da, baxtlidek 	
ʻ ʻ
bo lib tuyuladi. Chunki ular o sha zamon uchun noyob bo lgan orzulariga etishgan 
ʻ ʻ ʻ
– bir-birini sevib oila qurishgan. Garchi bu haqda yozuvchi hikoya matnida hech 
qanday ma’lumot   bermasa-da , ularning bir-biriga aytayotgan gaplarining 
ohangidan, erkalanishlaridan buni payqash qiyin emas. Lekin qahramonlardagi 
bunday ruhiy holat uzoq davom etmaydi. O sha kezlarda anorga boshqorong i 	
ʻ ʻ
bo lgan xotin erining qo lidagi o zining butun diqqatini tortib turgan narsa – 	
ʻ ʻ ʻ
tugunchani oladi, uni shoshgancha ochib ko radi-yu, “birdan bo shashib” ketadi. 	
ʻ ʻ
Chunki, tugundagi narsa - o zi kutgan, necha kunlardan beri orziqib kutayotgan 	
ʻ
anor emas, balki asal, aniqrog i, asalarining uyasi edi. Bir necha daqiqa oldin 	
ʻ
yuzida hayajon, quvonch belgilari yaqqol ko rinib turgan, erining qo lidagi 	
ʻ ʻ
tugunchaga ko zi tushgan zahotiyoq u tomon yugurgan ayolning ko zlari lahza 	
ʻ ʻ ichida jiqqa yoshga to ladi. O sha holatni yozuvchi “xotin engini tishlab bir ʻ ʻ
nuqtaga qaraganicha qoldi”, deya izohlaydi. Shu lahzadan e’tiboran bu oilaning 
hayotida kutilmagan o zgarish sodir bo ladi, er-xotin o rtasidagi iliq munosabatga 
ʻ ʻ ʻ
chiziq tortiladi. Bu chiziq esa boshqorong i xotinining bajarilmagan, bajarila 	
ʻ
olinmagan o sha paytdagi yakkayu yagona istagi - anor bilan bog liq edi. Shu 	
ʻ ʻ
tarzda hikoyada anor asosiy badiiy detal sifatida shunday bir qudratli kuchga ega 
bo ladiki, u tinch, osoyishta yashab kelayotgan bir oilaning hayotini izdan chiqarib	
ʻ
yuboradi va pirovardida, erini yaxshi ko radigan, hatto unga umrining yarmini 	
ʻ
berishga ham tayyor turgan xotin Turobjonga xiyla achchiq gaplar aytish 
darajasigacha boradi. Xotinining erkalanishlarini suyadigan er esa munosabatning 
bu tarzda keskinlashuvi natijasida unga qanday qilib qo l ko targanini ham bilmay 	
ʻ ʻ
qoladi. Anor olib kelinmaganligi bilan bog liq bu xonadonda ro y bergan 	
ʻ ʻ
ko ngilsizliq, oqibatda, Turobjonning qorong i tunda chiqib ketib, qaerdandir anor 	
ʻ ʻ
o g irlab kelishi bilan yakun topadi.
ʻ ʻ
         Bu epizod hikoyada quyidagicha tarzda beriladi: “Tom orqasida xo roz qanot	
ʻ
qoqib qichqirdi. Ko cha eshigi ochildi. Xotin to burilib qaraguncha Turobjon katta 	
ʻ
bir tugunni orqalab kirib keldi. U tugunni uyning o rtasiga tashladi. Bir choyshab 	
ʻ
anor har tomonga yumalab ketdi, bir nechasi obrezga tushdi. Turobjon xotiniga 
qaradi. Uning rangini ko rib xotin qo rqib ketdi – bu qadar oqargan! Turobjon 	
ʻ ʻ
o tirib peshonasini ushladi. Xotini yugurib oldiga keldi va elkasiga qo lini qo ydi.	
ʻ ʻ ʻ
- Qayoqqa bordingiz? – dedi entikib. – Nima qildingiz? Turobjon javob bermadi. 
Uning vujudi titrar edi”.  Tashqi	
 tomondan	 qaraganda , kichik, unchalik ham 
qimmatga ega bo lmagan bir narsa yoki yozuvchi tomonidan qo llanilgan bir detal 	
ʻ ʻ
kambag al, qo li kalta oilaning bir maromda davom etib kelayotgan hayotini shu 	
ʻ ʻ
tarzda izdan chiqarib yuboradi. Bir-biri uchun jonini ham berishga tayyor turgan 
er-xotin o rtasida qancha gap-so zlarning bo lib o tishiga, buning natijasida er – 	
ʻ ʻ ʻ ʻ
Turobjonning o g rilik qilishdan boshqa iloji qolmasligiga, shu ko chaga kirishiga 	
ʻ ʻ ʻ
sabab bo ldi. Demak, o rinli qo llanilgan bir badiiy detal vositasida yozuvchi 	
ʻ ʻ ʻ
“Ta’sir ob’ektini sintezlashtirib ko rsatish” (U.Normatov)ga to liq muvaffaq 	
ʻ ʻ bo ladi. Aynan yozuvchi ushbu detallarni shunchalik yorqin ochib berganki, ʻ
xotinining unga savol nazari bilan qarashi asarni yaqqol ochib bergan. 
           Umuman, Abdulla Qahhorning asarlarini, xususan, hikoyalarini  badiiy
detalsiz   tasavvur   qilib   bo lmaganidek,   tinish   belgilarning   aynan   o rnida   ishlata	
ʻ ʻ
bilganiga   qoyil   qolmasdan   iloji   yo q.     Uning   qaysi   hikoyasiga   e’tibor   bermang	
ʻ
bunday   muhim   badiiy   tasvir   vositasiga   yozuvchining   muntazam   murojaat   qilib
turganligiga   guvoh   bo lasiz.   To g ri,   ular   hamma   vaqt   ham   bir   xil   darajada	
ʻ ʻ ʻ
kelavermaydi.   Ba’zan   u,   yuqorida   ko rganimizdek,   asardagi   turli   vaziyatlarni,	
ʻ
qahramonlardagi   ruhiy   holatni   o zida   sintezlashtirilgan,   tinish   belgilar(vergul,	
ʻ
so roq,   undov)   orqali     namoyon   bo ladi.   Ba’zi   hollarda   esa   bir   asar   tarkibida   bir	
ʻ ʻ
necha   badiiy   detallarga   murojaat   qilib,   qahramon   hayotining,   xarakterining
muayyan qirralarini jonli, tabiiy bir tarzda gavdalantirib berishga erishadi. Bunday
mahorat belgilarini biz yozuvchining 30-yillarda yaratgan qator hikoyalarida ham,
shuningdek,   urush   yillari   va   undan   keyingi   davrda   yozgan   hikoyalarida   ham
kuzatishimiz mumkin.  XULOSA
Tadqiqotlarga   tayangan   holda   aytish   mumkinki,   dastlab   qo llanganʻ
punktuatsion belgilar so zlarni va jumlalarni bir-biridan ajratish, og zaki nutq bilan	
ʻ ʻ
bog liq bo lgan turli aksentema va melodikalarni ifodalash uchun qo llangan. Ular	
ʻ ʻ ʻ
bugungi   kunda   tinish   belgilari   yordamida   yuzaga   keladigan   semantik   va
grammatik   ma'nolarni   ifodalashga   xizmat   qilmagan.   Hozirgi   kunda   kelib   badiiy
asarlarda   ham   tinish   belgilarning   ishlatiladi   va   badiiy   asarlarning   ma’noviy
butunligiga   ta’sir   ko rsatmoqda.  	
ʻ Shuningdek   tinish   belgilar   adabiyot   uchun   ham
zarur   va   foydalidir,   badiiy   asarlar,   she’rlar,   g azallar   va   boshqa   janrlar   uchundir.	
ʻ
Ushbu   tadqiqot   ishimda   Abdulla   Qahhorning   asarlarida   tinish   belgilarning
ishlatilishiga  e’tibor   qaratdim,  aynan  ijodkorning  asarlarida:  nuqta,  vergul,  undov
tinish belgilarining ishlatilishi hamda so roq belgisining ishlatilishi badiiy asarning	
ʻ
yanada badiiyroq bo lishini  ta’minlagan.  	
ʻ
Abdulla Qahhorning “Anor “ hikoyasining so nggida Turobjonning xotini: 	
ʻ
“ Qayoqqa      bordingiz? — dedi entikib. — Nima      qildingiz?” –deya so raganida, 	
ʻ
(Turobjon      javob      bermadi.      Uning      vujudi titrar edi.) 25
   ammo u javob bermadi, 
aynan shu joyida hikoya tugaydi, o quvchi hikoyaning qanday tugashi bilan albatta	
ʻ
qiziqadi va o zi fikr qiladi. So roq ohangi yordamida hamda so roq so zlar 	
ʻ ʻ ʻ ʻ
yordamida ketma-ket savol berishini o quvchini qiziqtiradi, shuningdek 	
ʻ
hikoyaning badiiyatini ham oshirgan.
Mazkur tadqiqotning yangiligi shundaki, hozirgi o zbek tilshunosligida 	
ʻ
tinish belgilari haqidagi umumiy ma'lumotlardan foydalanish uchun bir nechta 
tilshunoslikka oid kitoblardan izlashimiz yoki internet ma'lumotlarini ko rib 	
ʻ
chiqishimiz kerak bo lar edi. Bu albatta ko p vaqt talab qiladi. Ushbu tadqiqotimda	
ʻ ʻ
men tinish belgilarini turlarini sanab o tdim. Bu albatta foydalanuvchi uchun biroz 	
ʻ
yengillik bo ladi degan umiddaman. Xulosa o rnida shuni aytishim joizki, Abdulla 	
ʻ ʻ
Qahhorning uslubi noodatiy hamda asarlari o qishlidir. Mazkur tadqiqot ishimda 	
ʻ
yozuvchining  “Bemor” va “ Anor” hikoyalarida tinish belgilarni tahlil qildim va 
25
 https://n.ziyouz.com/portal-haqida/xarita/uzbek-nasri/abdulla-qahhor-1907-1968/abdulla-qahhor-
anor-hikoya har bir tinish belgining qo llanilishi orqali asarda to xtalish, asarda emotsiya qay ʻ ʻ
usulda qo llanganligini hamda qaysi tinish belgi orqali yozuvchining nima 	
ʻ
demoqchi bo lganligini anglash mumkin. 	
ʻ FOYDALANILGAN ADABIYOTLAR RO YXATI:ʻ
1.Abdulla Qahhor, Tanlangan asarlar.- Toshkent G ofur G ulom 1987	
ʻ ʻ
2. Abdurahmonov G ., Mamajonov S. O zbek tili va adabiyoti. -T.: 	
ʻ ʻ
O zbekiston, 2003. - 351b.	
ʻ
3.Alimuhammedov   R.   Qadimgi   turkiy   bitiklarda   punktuatsiya   va   matnni
anglash   uchun   ishlatilgan   ishoralar   haqida   Xorijiy   filologiya.   1-son.   -Toshkent,
2016
4.Abdurahmonov   G .,   Punktuatsiya   o qitish   metodikasi,   T.,   1968;   Nazarov	
ʻ ʻ
K., O zbek tili punktuatsiyasi, T., 1976.	
ʻ
5. Abdurahmonov G . Punktuatsiya o qitish metodikasi, T:1968	
ʻ ʻ
6. Aliyev A.Yu. O zbek adabiy tili tarixidan materiallar. -T.: O zbekiston, 	
ʻ ʻ
1996. -118 b.
7. Boboyev T. Adabiyotshunoslik asoslari. -T.: O zbekiston, 2002. - 558 b.	
ʻ
May, 2022
8.   Ishmurzayeva   l   O zbek   tilshunosligida   tinish   belgilar   //   xalqaro   ilmiy-	
ʻ
amaliy anjumani 2022 yil 30-noyabr. – 168-170b.
9.   Ўзбек   тили   пунктуациясининг   асосий   қоидалари   [ Матн ]/   Ў   16
тузувчилар :   Н . М . Маҳмудов ,   А . П . Мадвапиев ,   Н . Маҳкамов .   -   Тошкент :
«O zbekiston» 	
ʻ НМИУ , 2015. - 88 6.
10.   Mahmudov   N   va   b.   O zbek   tili   punktuatsiyasining   asosiy   qoidalari.	
ʻ
Тошкент : O zbekiston, 2015	
ʻ
11.  Ozod Sharafiddinov. So nggi jadid qissasi.//	
ʻ   «O zbekiston adabiyoti va	ʻ
san’ati» gazetasining 2006 yil 24-son.
ELEKTRON ADABIYOTLAR:
1.  https://n.ziyouz.com/portal-haqida/xarita/uzbek-nasri/abdulla-qahhor-
1907-1968/abdulla-qahhor-bemor-hikoya
2.  https://cyberleninka.ru/article/n/o-zbek-tilshunosligida-tinish-belgilar
3.  https://fayllar.org/abdulla-qahhor-hikoyalarida-til-mahorati-va-badiiy-
detaldan-fo.html 
4 .  https://kh-davron.uz/yangiliklar/muborak-kin/umarali-normatov-abdulla-
qahhor-haqida-abdulla-qahhor-zamondoshlari-xotirasida.html
5.  https://ziyouz.uz/ilm-va-fan/adabiyot/
6.  https://uz.vogueindustry.com/17212642-how-to-check-punctuation-
punctuation-rules
7.  https://cyberleninka.ru/article/n/o-zbek-tilshunosligida-tinish-belgilar
8. https://kh-davron.uz/kutubxona/uzbek/ibrohim-haqqul-abdulla-qahhor-
jasorati-esse.html

MUNDARIJA

KIRISH

I–BOB: PUNKTUATSIYA - FIKRNI YOZMA MUKAMMAL IFODALASH VOSITASI

1.1–§. Oʻzbek tili punktuatsiyasining asosiy qoidalari

1.2–§ Badiiy asarlarda tinish belgilarning ishlatilishi

II BOB: ABDULLA QAHHOR HIKOYALARIDA TINISH BELGILARNING AHAMIYATI

2.1–§ Bemor hikoyasida qoʻllanilgan tinish belgilar

2.2–§Anor hikoyasida tinish belgilarining ishlatilishi

III BOB: ABDULLA QAHHOR HIKOYALARIDA TIL MAHORATI VA BADIIY DETALDAN FOYDALANISHI MASALASI

3.1–§ Abdulla Qahhorning badiiy detaldan foydalanish mahorati.va tinish belgilarning oʻrni

XULOSA

FOYDALANGAN ADABIYOTLAR ROʻYXATI