Charles Rennie Makentosh hayoti va ijodi - Педагогика - Рефераты

Информация о документе

Цена	2000UZS
Размер	1.8MB
Покупки	0
Дата загрузки	07 Ноябрь 2026
Расширение	docx
Раздел	Рефераты
Предмет	Педагогика

Charles Rennie Makentosh hayoti va ijodi

Купить

Charles Rennie Makentosh hayoti va ijodi
Reja:
1. Charles Rennie Makentosh bolalik yillari
2. Makentoshning dastlabki kasbiy ta'limi
3. Makentoshning sa’natga qo’shgan hissasi

Charlz Reni Makintosh 1868 yil 7 iyunda Glazgoda tug'ilgan. Bolaligidan u
shovqinli kompaniyalardan chetda qoldi. Bola oyog'idan jarohat olgan va bu uning
harakatsiz turmush tarziga mahkum bo'lgan. Charlz bog ' gullariga bag'ishlangan
katta rasmlar turkumini yaratdi - "gerbariy". Bolalik davrida ko'rilgan gullar vaqt
o'tishi bilan ko'plab jamoat joylarining ichki qismini bezashga mo'ljallangan edi.
Makintosh dastlabki kasbiy ta'limni Glazgoda A. Glen badiiy maktabida
olgan. 1885 yildan 1892 yilgacha Charlz F. Nyuberi tomonidan arxitektura
bo'yicha tahsil olgan va me'mor J. Xatcheson. 1889 yilda Makintosh "xoniman va
Keppi"firmasida chizmachi bo'lib ishlagan. 1890 yilda u Frantsiya va Italiyaga
sayohat qilish uchun A. Tompson stipendiyasidan foydalangan. Uning Glazgodagi
dastlabki asarlari orasida "Glazgo Gerald" tahririyat binosi (Keppi bilan birgalikda,
1893 yil) va Baroni ko'chasidagi martir jamoat maktabi (1895) mavjud.
Charlz Makintosh XIX asrning so'nggi o'n yilligi boshida Glazgoda paydo
bo'lgan Art Nouveau yo'nalishini boshqargan. "Glazgov harakati" ning yadrosi
"to'rt guruh" bo'lib, u talabalik yillarida shakllangan - Makintoshning o'zi, uning
do'sti Gerbert Makneyr va opa-singillari Makdonald, keyinchalik Margaret
Makintosh va Frensis Makneyr ismlarini olib yurishgan. Ushbu guruh grafika,
san'at va hunarmandchilik, mebel va interyer dizaynida "Glazgo uslubi" ni
yaratdi. Makintosh uning yagona a'zosi bo'lib, bundan tashqari, arxitektura bilan
jiddiy shug'ullanardi. Shu bilan birga, Makintoshning arxitektura ijodining
manbalari uning san'atning boshqa sohalaridagi faoliyat manbalaridan juda farq
qilardi.
Arxitektor sifatida Makintosh Shotlandiyaning qishloq uylari an'anasiga va
o'rta asr Shotlandiya qal'alarining "baronlik uslubi" ga tayangan, ya'ni bu nuqtai
nazardan u neoromantizmning tipik vakili bo'lgan. Uning shahar tashqarisidagi uy
janridagi barcha ishlari modern yo'nalishining iste'dodli va o'ziga xos namoyonidir.

Talabalik davrida Makintosh odatdagi akademik uslubdan farq qiladigan yangi
grafik tilni yaratishga katta e'tibor qaratgan. O'z izlanishlarida u ko'plab Art
Nouveau rassomlariga xos bo'lgan yo'lni bosib o'tdi. McIntosh turli xil, ko'pincha
kutilmagan, tabiiy shakllarni o'rganib chiqdi va chizdi, masalan, karam boshi
kesimida paydo bo'lgan naqsh yoki mikroskop ostida baliq ko'zi. Keyinchalik u
kayfiyatni, ko'pincha melankolik, har qanday she'riy yoki prozaik parchani egri
chiziqlarning mavhum kombinatsiyasi bilan ifodalashga harakat qildi. Natijada, T.
Xovard yozganidek, Makintosh"ma'lum bir g'oyani faqat ramziy vositalar
yordamida ifoda etish qobiliyatiga ega bo'ladi". Shubhasiz, uning izlanishlari Pre-
rafaelitlar va ularning izdoshlari ijodi ta'siri ostida bo'lgan. Makintoshning
hamkasblari Makneyr va Makdonald opa - singillarida yaqin intilishlar paydo
bo'ldi, bu esa "to'rtlik guruhi"ning paydo bo'lishini oldindan belgilab
berdi. Nihoyat, "Glazgo uslubi" allaqachon hamkorlikda ishlab chiqilgan, garchi
guruh a'zolari orasida ijodiy subchurkalardagi ma'lum farqlar saqlanib qolgan.
1895 yilda Makintosh Parijdagi yangi san'at ko'rgazmasida plakatchi sifatida
ishtirok etdi. O'sha yili Glazgodagi yangi san'at maktabi binosi loyihasi uchun
arxitektura tanlovi e'lon qilindi. Tanlovda Makintosh g'olib chiqdi va natijada
me'morchilikning ajoyib asari tug'ildi. Mablag'lar yetishmasligi sababli qurilish
ikki bosqichga bo'lindi. Birinchi bosqich (1897-1899) Shimoliy jabhada asosiy
kirish minorasi qurilishi bilan yakunlandi. Keyingi uzoq tanaffus me'morga
loyihani puxta ishlab chiqishga imkon berdi. Binoning g'arbiy qanoti (1907-1909)
o'zining ajoyib ko'tarilgan jabhasi va ajoyib ikki qavatli kutubxonasi bilan
allaqachon etuk ustaning ishi. Zamonaviy dizaynni tarixiy kontekstga
moslashtirish, binoning keskin ifodali qiyofasida astsetik monumentallik va
shahvoniylikni, dekorning boyligini shakllarning cheklanganligi bilan birlashtirish
qobiliyati-bularning barchasi Makintoshning taniqli rassom sifatida obro'sini
yaratdi.
Bino E shaklida. Chizmachilik studiyalari va arxitektura ustaxonalari asosan
maktabning Shimoliy jabhasi bo'ylab joylashgan. Boshqa o'quv va xizmat xonalari

Sharqiy qanotda. G'arbga asosiy ma'ruza zali, kutubxona va bir nechta studiyalar
chiqadi.
Binoning uzunligi yetmish besh metr, eni yigirma sakkiz metr. Beshta asosiy
qavatdan tashqari, qurilishning ikkinchi bosqichida qo'shilgan ustaxonalar uchun
chodirli qavat mavjud. Shimoldan janubga o'n metr balandlikdagi farq g'arbiy
jabhaning ajoyib vertikalini yaratishga yordam berdi. Binoning barcha qismlarida
engil assimetriya kompozitsiyaga xalq me'morchiligiga xos bo'lgan rasm
beradi. Masalan, Shimoliy jabhada boshqa teshiklarga qaraganda bitta panelli
ikkita ekstremal oyna mavjud.
Katta vitray oynalar yaxshi tabiiy yoritishni ta'minlaydi. Katta tosh jabhadan
farqli o'laroq, ular bir vaqtning o'zida Yelizaveta i davri uslubini va zamonaviy
me'morchilikka xos bo'lgan katta shisha elementlarni eslatadi. Yerto'la qavatini
tabiiy yoritish uchun Shimoliy fasad bo'ylab chuqur chuqurlik qazilgan, u erda
pastki xonalarning derazalari ko'rinadi.
Birinchi qavat eshigi rangli vitray oynasi bilan bezatilgan. Rasmda
Makintoshga xos elementlar - "hayot daraxti" mavjud bo'lib, u ayol yuzi va atirgul
kurtaklariga aylanadi. Ushbu stilize qilingan, erotik va shu bilan birga ramziy
motivlar ustaning ijodiy individualligining turli tomonlarini aks ettiradi.
G'arbiy jabhaning kuchli kompozitsiyasida qattiqlik an'anaviy xalq
me'morchiligiga xos assimetriya bilan birlashtirilgan. Binoning ichki tuzilishining
tashqi xususiyatlari katta shisha vitrajlarning ko'r devor massivi bilan qarama-
qarshi qarama-qarshiligida ifodalangan.
Makintosh va "to'rtlik guruhi" asarlarining tabiati, umuman, diniy-simvolik
mavzusi va stilistikasi bo'yicha modernning "kosmopolit" yo'nalishiga
tegishliligini belgilaydi. "Ar Nouveau" ning ushbu inglizcha versiyasining o'ziga
xos xususiyatlari o'ziga xos nafosat va shu bilan birga uni qit'adagi bir qator
o'xshashlardan ajratib turadigan cheklov edi. Biroq, hatto "ar Nouveau" ning

bunday cheklangan versiyasi ham "san'at va hunarmandchilik harakati"rassomlari
orasida qo'llab-quvvatlanmadi. Shotlandiyalik rassomlarning asarlari 1896 yilda
"san'at va hunarmandchilik" ko'rgazmasida keskin qoralandi, u erda ular birinchi
marta keng jamoatchilikka namoyish etildi. Shotlandiyaliklarning Angliyadagi
bunday ko'rgazmalarga boradigan yo'lini to'sib qo'ygan bu mojaro Art Nouveau
doirasidagi milliy romantik va kosmopolit tendentsiyalar o'rtasidagi ichki ziddiyat
bo'lib, asrlar davomida san'atda bir necha bor paydo bo'lgan mojaro edi.
Ko'rgazmada yuzaga kelgan vaziyatni sharhlab, Mutesius shunday deb yozgan
edi: "ilgari bo'lgani kabi, Angliya yangi g'oyalarning dastlabki rivojlanishi uchun
ko'p ish qildi, ammo keyinchalik ularni to'liq amalga oshirishga qodir emas
edi". "To'rt guruh" ning quvib chiqarilishi va shu yili Morrisning o'limi, uning
fikricha, "san'at va hunarmandchilik harakati"ning progressiv rolini yakunladi.
Angliyada rad etilgan Shotlandiya asarlari qit'ada g'ayrat bilan qabul
qilindi. 1898 yilda mashhur nemis modern targ'ibotchisi va nashriyotchisi
Aleksandr Koch o'zining "dekorativ san'at" jurnalida Makintosh va uning guruhi
haqida ularning ijodini yuqori baholagan rasmli maqola joylashtirdi.
1898-1899 yillarda arxitektor Vudsayddagi Qirollik Xoch cherkovini
loyihalashtiradi. 1899 yilda Myunxen Secessiyasi ko'rgazmasida ishtirok etish
makintoshga qit'ada mashhurlik keltiradi. 1900 yilda u "xoniman va Keppi"
firmasida sherik bo'lib, o'sha yili Turindagi xalqaro ko'rgazmada Shotlandiya
pavilonini tashkil etadi.
Ayni paytda innovatsion izlanishlarning og'irlik markazi o'zgarib bormoqda -
qishloq uyining ommaviy turi o'rniga me'morning innovatsion izlanishlarini
baholay oladigan tanlangan mijoz uchun uy yaratish zarurati paydo
bo'ladi. Shunday qilib, Art Nouveau me'morchiligida alohida ahamiyatga ega
bo'lgan maxsus janr - "rassom uyi" yoki "san'at ixlosmandlari uchun uy" paydo
bo'ldi. Uning eng yuqori gullab-yashnashi 1901 yilda Darmshtadtdagi "san'at

ixlosmandlari uchun uy" loyihasi uchun o'tkazilgan tanlov vaqtiga to'g'ri keladi, u
erda Beyli Skott va Makintosh loyihalari eng yuqori mukofotlar bilan taqdirlangan.
Ushbu loyihada usta ijodiy qo'l yozuvining o'ziga xosligi ayniqsa yaqqol
namoyon bo'ldi. Ushbu loyiha nashr etilgan albomning muqaddimasida Mutesius
"ushbu binoning tashqi arxitekturasi mutlaqo o'ziga xos xususiyatga ega va ilgari
ma'lum bo'lgan barcha narsalarga o'xshamaydi"deb yozgan. Biroq, aslida, o'zining
barcha" zamonaviyligi " bilan binoning ko'rinishi Shotlandiya xalq an'analarining
izini saqlab qoldi. Bu, shubhasiz, Neo-romantik edi, shu bilan birga binoning
shakli shunday talqin qilindiki, uning elementlari tabiiy ravishda ratsionalistik
me'morchilikning xalqaro tiliga kirdi.
1901 yilda Avstriya "Secession" birlashmasi Makintosh va uning xotinini vena
"Secession-House"da ko'rgazma tashkil etishga taklif qildi. Ko'rgazma katta
muvaffaqiyatga erishdi. Rossiya buyuk gertsogi Sergey Aleksandrovich bundan
xursand bo'ldi va makintoshning turmush o'rtoqlarini Moskvada ko'rgazma
o'tkazishga taklif qildi. 1902 yil oxirida 1903 yil boshida Makintosh Olbrich bilan
birgalikda "Moskva arxitektura va yangi uslubdagi badiiy sanoat ko'rgazmasi" da
ishtirok etdi, u erda uning ishlari bir qator maqtovlarga sazovor bo'ldi. Shu vaqtdan
boshlab Makintosh modernning eng yirik me'morlari qatoriga kiradi.
U Hill House (Helensboro, 1902-1904), san'at maktabi (1897-1909) va boshqa
binolarni loyihalashtiradi. Tol choyining buyurtmachisi (1902) Glazgoda
yashovchi boy Ketrin Krenston bo'lib, u choy eksport qilgan. Ammo u nafaqat
savdo-sotiqni o'ziga jalb qildi, balki bo'sh vaqtini bir piyola pivo emas, balki bir
piyola choy bilan qulay klub muhitida o'tkazish mumkinligini ko'rsatmoqchi
edi. Makintosh o'z oldiga qo'yilgan vazifani ajoyib tarzda hal qila oldi.
1910-yillarning boshida Makintosh ko'rish qobiliyatini yo'qotishni
boshladi. Uning so'nggi asarlari ikkita uyni qayta qurish, mato rasmlari va

landshaft rasmlari edi. 1919 yilda arxitektor Vendrz portiga (Janubiy Uels) ko'chib
o'tdi. U 1928 yil 10 dekabrda vafot etdi.
Agar siz Makintosh ijodining bir - biri bilan chambarchas bog'liq bo'lgan ikkita
tomonini alohida ko'rib chiqishga harakat qilsangiz, u me'mor sifatida
neoromantik, ba'zi hollarda ratsionalizmga moyil bo'lgan, grafik va interyer
rassomi sifatida esa ar Nouveau vakili bo'lgan deb aytishimiz mumkin. Makintosh
interyerlari "ar Nouveau" ning odatiy interyerlaridan soddaligi va hatto astsetizmi
bilan ajralib turadi. Biroq, bu biroz sodda "rustik" soddalikning izi yo'q. Art
Nouveau milliy-romantik yo'nalishlarining ichki qismidagi "xalq" muhitining
qasddan ibtidoiyligi yo'q. McIntosh ishining soddaligi juda murakkab. Ko'pincha,
bu geometrik asosda to'rtburchaklar shakllarning bir nechta mohirona chizilgan
detallardan foydalangan holda murakkab stilizatsiyasi natijasida yuzaga keldi.
Makintosh o'z mebellarini yaratishda ko'pincha Morrisning izdoshlari
tomonidan juda qadrlanadigan "material haqiqati"ni e'tiborsiz qoldirardi. Misol
uchun, uning mashhur oq mebelining rangi yog'ochning tabiiy tuzilishini butunlay
yashirdi va tafsilotlarning tabiati yog'ochning mexanik xususiyatlari bilan mutlaqo
bog'liq emas. Materialning tabiiy xususiyatlari, go'yo, mavhum go'zallik idealiga
muvofiq shakl yaratadigan ustaning badiiy irodasi bilan bostiriladi; Neo-romantik
"tabiiylik" bu erda dekadent "sun'iylik"bilan almashtiriladi. Biroq, bu" sun'iylik",
materialning xususiyatlaridan ham, badiiy an'ana diktaturasidan ham teng darajada
mavhumlikka intilish Makintoshni, qit'adagi ko'plab hamkasblari singari, keng
tarqalgan dekorativizm va bezaklarga olib kelmadi.
Ushbu davrning ko'plab ingliz me'morlariga xos bo'lgan makintoshga xos
yangilik hissi bilan birgalikda shakllarning soddaligiga intilish uning ijodida o'ziga
xos xususiyatga ega bo'ldi. Makintosh bu sifatga qit'adagi muvaffaqiyati va Art
Nouveau me'morchiligi tarixidagi muhim roli uchun qarzdor. Paradoksal ravishda,
uning nafis estetikasi o'zini Viollet-Le-Dyuk va Semperning merosxo'rlari deb
hisoblagan ko'plab me'morlarning ratsionalizmiga qaraganda, yangi paydo bo'lgan

puristik idealga ko'proq mos keldi. U Makintoshning ijodini "milliy" an'analardan
tashqariga olib chiqdi va uni "kosmopolit" modern liniyasiga yaqinlashtirdi. Shu
nuqtai nazardan, Makintoshning ijodi "san'at va hunarmandchilik harakati" ga
qarshi bo'lgan "estetik harakat"ingliz rassomlarining ijodi bilan
taqqoslanadi. Makintoshning asarlari, xususan, uning "san'at ixlosmandlari uchun
uylar" loyihasi Yevropa arxitekturasining rivojlanishiga va, avvalo, vena modern
maktabi me'morlariga jiddiy ta'sir ko'rsatdi.

Foydalanilgan manba:
1. http://www.liveinternet.ru/community/revue/post81466625/
2. https://styleupyourday.com/tag/шотландия/
3. http://www.studfiles.ru/preview/6130775/
Размещено на Allbest. ru

Charles Rennie Makentosh hayoti va ijodi

Купить

Похожие документы
2001-yil sentabr voqealri va uning xalqaro munosabatlarga
1945-1990-yillarda Buyuk Britaniya
1918-1923 yillarda xalqaro munosabatlar, Versal Vashington siyetemasining tuzilishi
Ahmad al-farg‘oniy
Almashlab ekishni loyihalashtirish va joriy etish