КaмoльадДин Бехзад - Педагогика - Презентации

Информация о документе

Цена	3000UZS
Размер	1.6MB
Покупки	0
Дата загрузки	07 Ноябрь 2026
Расширение	pptx
Раздел	Презентации
Предмет	Педагогика

КaмoльадДин Бехзад

Купить

TEMA: К A М O ЛЬАДД
ИН БЕХЗАД

•
Би ограф и я
•
Бехзад в истории персидского искусства является полулегендарной фигурой.
Восторженные отзывы о нём современников и позднейших авторов стали
причиной того, что его руке приписывается большое число работ —
миниатюр и рисунков, с которыми специалисты до сих пор не смогли
разобраться окончательно. Художественный авторитет Бехзада был так
высок, что о нём счёл нужным упомянуть в своих мемуарах основатель
династии Великих Моголов Бабур , не говоря уже о таких историках искусства,
как Дуст Мухаммад или Кази Ахмед . Большинство исторических сообщений
впоследствии подверглось критике. Наиболее достоверными сведениями
считаются те, что изложены у известного историка Хондемира , в трудах,
созданных им в 1499 и в 1524 годах , то есть ещё при жизни Бехзада.

•
Точная дата рождения художника
неизвестна, а приблизительную размещают
между 1455 и 1460 годами . Поскольку нигде
нет упоминаний о его знатном
происхождении, можно предполагать, что
Бехзад был выходцем из семьи небогатых
горожан или ремесленников. По
сообщениям историков, Бехзад рано остался
сиротой. Воспитывал его известный
каллиграф и художник Мирек Наккаш
Хорасани , который при дворе
Султана Хусейна Байкара занимал высокую
должность китабдара — начальника
библиотеки.

•
. Некоторые источники сообщают, что был ещё один художник, Пир Саид
Ахмед Тебризи , которому Бехзад обязан своим искусством. К сожалению,
исследователи до сих пор не обнаружили ни одной подписанной работы
Пир Саид Ахмеда, поэтому степень воздействия его художественных
приёмов на молодого Бехзада определить невозможно. Кроме того, на
формирование личности Бехзада и его мировоззрения большое влияние
оказал Алишер Навои , визирь , поэт и гуманист , создатель той творческой
атмосферы, которая была присуща гератской придворной жизни во время
правления Султана Хусейна Байкара. Историки считают, что Навои был
непосредственным покровителем молодого таланта. А Хондемир
утверждает, что уже в 23 года Бехзад стал ведущим художником гератской
мастерской.

•
В 1506 году умер Султан Хусейн Байкара, а через месяц после его смерти
Герат захватили войска Бухарского ханства во главе со своим
предводителем Мухаммедом Шейбани Ханом . Основатель империи
Великих Моголов Бабур в своих «Записках» оставил о нём такое
упоминание: «…После того, как Шейбани Хан взял Герат, он очень дурно
обошёлся с женами и детьми (обоих) государей, не только с ними, но со всем
народом. Ради преходящих благ нашей краткой жизни он учинил
всевозможные грубости и непристойности… Всех поэтов и даровитых
людей Шейбани Хан отдал во власть мулле Беннаи… Несмотря на свою
безграмотность, учил Кази Ихтиара и Мухаммед Мир Юсуфа — знаменитых
и даровитых гератских учёных — толковать Коран ; взяв в руки перо, он
исправлял писания и рисунки Султан Али-и Мешхеди и художника Бехзада…»

•
Исследователи предполагают, что 1507—1510 годы Бехзад провёл в Бухаре ,
куда последовал за Шейбани Ханом наряду с другими гератскими
художниками (хотя Бабур сообщает, что в эти годы он был в Герате). Однако
в 1510 году основатель сефевидской династии шах Исмаил I (правил в 1501
—1524гг) разгромил и убил Шейбани Хана, после чего Бехзад перебрался в
Тебриз — столицу заново создаваемой персидской империи, которую на
сей раз, посредством завоеваний, собирала династия Сефевидов. Слава
Бехзада в этот период достигла своего зенита. В истории сохранился более
похожий на анекдот рассказ о том, что во время битвы при Чалдыране в
1514 году , в которой турки-османы разгромили персидскую армию, шах
Исмаил I прятал Бехзада и каллиграфа Шах Махмуда Нишапури в пещере
как сокровища.

•
Однако через пару лет, в 1524 году шах Исмаил в возрасте 37 лет
неожиданно скончался, и более позднее творчество Бехзада связывают
обычно с именем следующего сефевидского правителя, шаха Тахмаспа I
(правил в 1525—1576 годах), под покровительством которого Бехзад
продолжил служить в шахской мастерской до самой своей смерти. Во
всяком случае, сефевидские авторы — Хондемир , Кази Ахмед и Искандер
Мунши , описывают его именно как художника шаха Тахмаспа.

•
Указ о закрытии всех питейных заведений, опиумокурилен, публичных домов и
всякого рода увеселительных учреждений был издан Тахмаспом 16 сентября 1534
года, то есть за полтора-два года до смерти художника. Однако, как следует из
сообщения сефевидского историка, на мастера этот указ не распространялся. В
китабхане под руководством Бехзада работал его племянник, каллиграф Рустам Али , а
также два внучатых племянника — художники Мухибб Али и Музаффар Али , которые
последовали со всем семейством Бехзада в Тебриз ко двору шаха Исмаила.
•
Кемаледдин Бехзад скончался в 1535 либо в 1536 году. Упоминание о месте его
кончины содержится в «Трактате о каллиграфах и художниках» Кази Ахмеда. Он пишет:
«Его смерть в стольном городе Герате в районе Кух-и-мухтар; он похоронен в ограде,
полной живописных изображений» . Однако Дуст Мухаммад сообщает, что художник был
похоронен в Тебризе, рядом с могилой поэта- мистика шейха Камала. Впрочем, этот
автор единственный, кто сообщает, что Бехзад похоронен именно в Тебризе.

•
Художественное наследие, оставленное Бехзадом, до сих пор представляет
собой проблему для исследователей, как в отношении атрибуции, так и в
отношении реконструкции его творческой эволюции. Существует только
одна рукопись с миниатюрами , на которых стоит его подпись, — это «
Бустан » поэта Саади , хранящаяся ныне в Национальной библиотеке Каира .
Манускрипт был создан для библиотеки Хусейна Байкара, в нём
содержатся четыре миниатюры, подписанные Бехзадом; следы его подписи
обнаружены также на фронтисписе книги. В колофоне , написанном
Султаном Али Мешхеди, есть дата — 1488 год , однако две миниатюры
содержат другую дату — 1489 год.

•
Это миниатюры рукописей:
•
«Зафарнаме» («Книга побед», автор Шараф ал-Дин Али Язди ), с посвящением Хусейну Байкара,
которая датируется 1467 годом , миниатюры — 1480 годом ( Балтимор , Библиотека Гарретта)
•
«Хамсе» (Пять поэм) Алишера Навои с посвящением Султану Хусейну Байкара от его сына Бади
ал-Замана (1485 г., рукопись поделена на две части, одна в Оксфорде, Бодлейанская
библиотека, другая в Манчестере )
•
«Мантик ал-Таир» («Беседы птиц») поэта Аттара (1486 г., Нью-Йорк, музей Метрополитен).
•
«Гулистан» (Розовый сад) Саади (1486 г., частное собрание)
•
«Хамсе» (Пять поэм) поэта Низами , копия, сделанная в 1495-96 годах (Лондон, Британская
библиотека)
•
«Хамсе» Низами, копия, датированная 1442 годом, но с добавлением миниатюр, датированных
1490-ми годами (Лондон, Британская библиотека).

•
Итого семь манускриптов. Три из них — «Зафарнаме», «Гулистан» и «Хамсе»
Низами от 1495—1496 гг. содержат надписи, оставленные могольским
императором Джахангиром (правил в 1605—1627 годах), который был
любителем и знатоком живописи. В пометках он приписывает Бехзаду все
миниатюры «Зафарнаме», шестнадцать из двадцати одной миниатюры
«Хамсе» Низами, а в отношении «Гулистана» сообщает, что не может
определить руку художника

•
Кроме перечисленных, существуют два
манускрипта, датируемые началом XVI века ,
созданные для шаха Тахмаспа I, в которых
исследователи угадывают руку Бехзада — «
Шахнаме » Фирдоуси (частное собрание), и ещё
один вариант « Хамсе » Низами из
Британской библиотеки в Лондоне. Некоторые из их
миниатюр имеют композиционные особенности,
сходные с миниатюрами «Бустана» Саади,
созданными Бехзадом. Однако вопрос об их
авторстве остаётся открытым.

•
Хондемир и Кази Ахмед сообщают, что
Бехзад выполнял работы не только в
манускриптах, но и на отдельных листах. К
таким, бесспорно принадлежащим его руке,
относят два портрета, Шейбани Хана и
Хусейна Байкара, а также изображённые в
тондо «Молодой и пожилой мужчина» (ок.
1528 г., Галерея Фрир, Вашингтон ), и лист
«Два дерущихся верблюда и их погонщики»
( Тегеран , Библиотека дворца Гулистан).
Кроме этого, существует множество
отдельных рисунков, приписываемых
Бехзаду, которые разбросаны по разным
собраниям мира, однако их авторство
вызывает сомнения.

•
Ему приписывают также то, что он первым стал передавать разный цвет кожи,
как это есть у реальных людей. Особенно многими авторами отмечается тот факт,
что в свои миниатюры Бехзад любил вставлять сценки из реальной жизни, не
имеющие прямого отношения к сюжету, для того чтобы оживить и
разнообразить их. Отмечают также присущее Бехзаду чувство юмора, которое
часто проявлялось в его миниатюрах. В качестве примера можно привести
миниатюру « Гарун аль-Рашид в бане», созданную на тему притчи о
прославленном багдадском халифе Гаруне аль-Рашиде и брадобрее; на
миниатюре поверх снятой в бане одежды можно разглядеть царскую корону.
•
У Бехзада было много последователей и учеников. Среди самых талантливых
следует упомянуть Касима Али , Мир Сеида Али , Ага Мирека и Музаффара Али .
Искусство Бехзада имело долгое эхо, и оказало влияние на среднеазиатскую (
Бухара , Самарканд ), сефевидскую и могольскую живопись .

СПАСИБО ЗА ВНИМАНИЕ

КaмoльадДин Бехзад

Купить

Похожие документы
Yevrosiyo har bir tabiiy geografik o‘lkasining umumiy ta'rifi
Yevrosiyo hududining tabiiy geografik o‘lkalarga bo‘linishi
Yevrosiyoning tabiat zonalari. Sovuq va mo‘ta~
Yig‘indining kvadrati
Yoqali xivchinlilar